从个人的感受出发实现艺术的同时，博伊斯在日耳曼的精神中找到了自己的血液。他的作品时常带有日耳曼文化的隐喻符号，如他抱着的野兔，在日耳曼文化中就象征着生育。
此外，博伊斯将艺术拓展至更广阔的图景中，认为艺术可以最终完成一种根本的社会革命。蜜蜂这一符号，就代表着一种共同生产的意味。他的种树计划也是如此，不啻为共产主义的另一种表达。
可以说，在博伊斯这里，融合了总体艺术、日耳曼文化、存在主义和马克思主义的思想。这些思想让博伊斯开辟了艺术的新世界，也让博伊斯成为当代艺术的真正领袖。
「人人都是艺术家」并不是说每个人「已经」是艺术家，而是说每个人都「可能」是，也「应该」是艺术家。人类的未来取决于科学的成就，也取决于人类对非理性、非科学的认识有多深。
这也许才是博伊斯的言行为我们带来的意义。■
参考文献
[德]福尔克尔·哈兰.什么是艺术——博伊斯和学生的对话.韩子仲译.商务印书馆，2017.
_原题为：《人人都是艺术家》
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