宣传先行的定制歌曲 ， 虽然大多掩埋在春晚节目的洪流中 ， 但也不乏《好日子》《常回家看看》《好运来》等出圈作品 。 再不济 ， 被选成“班歌”也是一种再就业吧 。
出圈歌曲与时代共振
早期春晚之所以受到广泛认同 ， 除了早年精英创作者们的努力 ， 当然还有必不可少的文化市场空缺——全国人民只有这一台戏 。
点开百度百科 ， 为1983年春晚致开幕词的赵忠祥、连演三个相声节目的马季、和姜昆搭档的李文华、小品无冕之王严顺开均已离开我们 ， 被打上了黑框 。 当年 ， 《乡恋》解禁的幕后功臣 ， 导演黄一鹤力排众议邀请了李谷一演唱了这首“软绵”的禁曲 。
李谷一的“气声”唱法 ， 当时被指责有资产阶级趣味 。 这件事的起承转合 ， 很像是官方对大众的一种主动表态 。 某种意义上 ， 春晚就像新闻联播的超长全年娱乐版 。 对着其津津有味的解读“微言大义” ， 也算是中年人的一种消遣 。
1984年 ， 春晚选曲的步子“又大了一些” 。 张明敏在春晚演唱了《我的中国心》 ， 第二天去花鸟市场买金鱼老板硬是没收钱！而1987年 ， 费翔演唱的《故乡的云》和《冬天里的一把火》更是点燃了大陆流行音乐的热潮 。
80年代末90年代初 ， 一个歌厅没有自己的“小费翔”当台柱 ， 那是绝对没有商业竞争力的 。 当年“北京餐饮乐坛”的势力是这么划分的：香港美食城是韩磊 ， 台湾饭店是满文军 ， 大富豪里则有陈坤和戴军 。 而吴秀波在《晓说》里回忆在和平House唱歌时 ， 唱《梦醒时分》台下观众送花最多 。
总体而言 ， 80年代的春晚流行乐充分表达了华夏儿女沐浴改革春风、开眼看世界的情状 。 春晚也成了内地观众瞭望港外文娱最权威的窗口 。 1989年春晚因档期不合录播了《心恋》和《明月千里寄相思》的香港歌后徐小凤 ， 更成为唯一一个不到场的春晚嘉宾 。
到了经济大变革的90年代 ， 快节奏的生活让人们开始关注内心的情感和对家庭的眷恋 。 对应这种社会思潮 ， 春晚出现了一批关注人情冷暖的流行歌 。 1991年潘美辰的《我想有个家》唱出了在外打拼的青年对亲情的渴望；1992年旅法葡籍华人胡浩波演唱了余光中先生的《乡愁》 。
当然最著名的还是1999年戚建波作曲、车行填词的《常回家看看》 。 这首歌并非在春晚首发 ， 但陈红、蔡国庆、张迈、江涛小品化的演绎让其成为了春晚经典 。 “生活的烦恼跟妈妈说说 ， 工作的事情向爸爸谈谈” ， 这歌词放到现在 ， 大概会被说性别刻板印象吧？
90年代中期的两件历史大事 ， 香港与澳门的回归也反映在春晚舞台上 。 1997年春晚《春天的故事》和1999年的《七子之歌》 ， 成为这两个历史时刻的绝佳见证 。
分众审美的三瓜两枣
看着如今流量鲜肉只能唱《赞赞新时代》式的春晚专供歌曲 ， 观众大概也会怀念那个刘德华可以唱《忘情水》、孟庭苇可以唱《风中有朵雨做的云》、周杰伦可以唱《龙拳》的春晚时代 。
2005年以《老鼠爱大米》为代表 ， 网络歌曲的流行催动着春晚在选曲上的“激进” 。 这一年春晚对流行音乐敞开怀抱 ， 在第14个节目中让杨臣刚唱了《老鼠爱大米》、水木年华唱了《一生有你》、蔡依林唱了《爱情三十六计》；
2006年的歌曲联唱仍复制了这一模式 ， 林俊杰唱了《一千年以后》 ， Twins唱了《见习爱神》 ， 庞龙唱了《你是我的玫瑰花》 。 但从2007年开始 ， 春晚对于流行歌开始有意改造收编 。 原本五首流行歌联唱 ， 缩减为《隐形的翅膀》和《越唱越强》两首 。
五次登上春晚的周杰伦 ， 成为这一时期春晚最中意的改造对象 。 无论是《青花瓷》还是《兰亭序》 ， 都与传统文化复兴、中国符号出海的路线相契合 。 更不必说2009年春晚与宋祖英混搭的《本草纲目》 ， 真正用流行文化“把崇洋都医治” 。
2010年以降 ， 春晚红歌数量明显呈下降趋势 。 一方面与春晚对于流行乐的接纳度收缩有关 ， 另一方面也是分众审美对于春晚“合家欢”的强势挑战 。 同样是在人性情感上做文章 ， 西单女孩的《想家》和旭日阳刚的《春天里》 ， 显然没有《爱的奉献》和《常回家看看》那么广泛的共鸣性 。 年年讲家讲温馨 ， 也就《时间都去哪了》《当你老了》勉力走红 。
倒是《因为爱情》这样的情歌 ， 《小苹果》这样的街歌 ， 或者《新贵妃醉酒》这样的怪歌 ， 更能够直接地打到小圈层的“三瓜俩枣” 。 虽然能理解其“积极化”改编的动机 ， 但2020年春晚把《野狼Disco》改成《过年迪斯科》显然是对“东北文艺复兴”的一次物理伤害 。
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