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菩提|紫泥清韵——故宫博物院收藏的那些紫砂壶（四）

菩提|紫泥清韵——故宫博物院收藏的那些紫砂壶（四）

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菩提|紫泥清韵——故宫博物院收藏的那些紫砂壶（四）

故宫博物院是中国最大的古代艺术品宝库 ， 在近百万件藏品中 ， 陶瓷器占约三十五万件 ， 其中我们有幸能看到的紫砂器物也不过寥寥几十件 。
【菩提|紫泥清韵——故宫博物院收藏的那些紫砂壶（四）】今天就由我带领各位爱壶的朋友们一起去领略一下几百年前紫砂壶的魅力 ， 欣赏下那时紫砂壶的泥料特点和制作工艺 。
注：本篇所用部分图片和文字来自故宫博物院！
紫砂梅花鹿
紫砂梅花鹿、清乾隆紫砂梅花鹿 ， 高12.8厘米 ， 长13.8厘米 。
一只小鹿睁大眼睛机警地观察着周围的动静 。 姜黄色砂泥制成 。 鹿的毛色暗黄 ， 通体布满白色梅花斑 。 双眼及四蹄皆为黑色 ， 神情警觉 ， 聪明可爱 。 鹿与 “禄”同音 ， 寓意高官厚禄 ， 因此明清以来被广泛应用于工艺美术品的装饰 。
此紫砂小鹿形态逼真 ， 做工精致 ， 代表了宜兴窑制作皇室御用文玩的高超水平 。
很多壶友聊起紫砂器 ， 都默认为紫砂壶 ， 其实紫砂还有紫砂花盆和紫砂雕塑 。

齐天大圣、现代紫砂雕塑分小型雕塑和大中型雕塑 ， 小型雕塑和紫砂壶可互相结合 ， 也单独制作茶盘的摆件 ， 而大中型雕塑主要用于陈设装饰 。
紫砂雕塑和木雕、泥雕、石雕、甚至石膏雕塑相比 ， 有其独特的优势 。 木雕不耐水气 ， 哪怕上了清漆 ， 漆层也会干裂 。 泥雕硬度有限 ， 容易破损 ， 时间一长也容易褪色 。 石雕结构稳定 ， 但是很难表现出较细较深的纹路 。 石膏雕塑最理想 ， 唯一的缺陷是只有白色一种色调 。

荷花翠鸟、现代紫砂雕塑 ， 由于紫砂泥的韧性和砂性 ， 既能撑得起大型雕塑 ， 也能表现出细微处的沟壑转折 。 再加上紫砂泥丰富的色彩 ， 使其具有足够的艺术表现力 。 烧制之后 ， 性质稳定 ， 不怕水火以及岁月的侵蚀 。
传统的紫砂雕塑一般取材于自然生活 ， 佛教人物的大型雕塑是紫砂人物雕塑中一个很大的分支 。 其中多以大日如来 ， 观音像 ， 和十八罗汉最为常见 。

千手观音、现代

伏虎罗汉、现代
在动物雕塑中这件公鸡 ， 以其羽毛和色彩引入注目 ， 也展现了极高的制作难度 。
描金泥绘烹茶图题乾隆御制诗文执壶
紫砂胎描金泥绘烹茶图题乾隆御制诗文执壶、清乾隆
反面紫砂胎描金泥绘烹茶图题乾隆御制诗文执壶 ， 高15.8厘米 ， 口径5厘米 ， 足径5.9厘米 。 壶体呈圆筒形、短颈、长弯流、耳形柄、圈足 。 附伞形盖 ， 盖顶置宝珠钮 。
通体在黄粉色的砂泥上施朱红色陶衣 ， 从其班驳的磨损处可见点点粉色胎泥 。 壶腹一面饰委角长方形开光 ， 内题乾隆皇帝御制诗《雨中烹茶泛卧游书室有作》七言诗：“溪烟山雨相空濛 ， 生衣独做杨柳风 。 竹炉茗椀泛清濑 ， 米家书画将无同 。 松风泻处生鱼眼 ， 中泠三峡何须辨 。 清香仙露沁诗脾 ， 座间不觉芳隄转 。 ” 句末钤圆形篆体“乾”字及方形篆体“隆”字印章款 。 另一面饰泥绘庭院烹茶图 。
清乾隆时期的官窑瓷器上流行以御题诗作装饰 ， 诗句内容多为乾隆皇帝围绕器物有感而发 ， 整件作品集诗、书、画、印为一体 。 这种官窑流行的装饰内容被运用到紫砂器的制作中 ， 由内廷造办处出样在宜兴定制 ， 其中需要上漆、描金的 ， 烧好素胎后送进宫中进行二次加工 ， 光素或印花的则直接在宜兴烧好 。


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