菩提|紫泥清韵——故宫博物院收藏的那些紫砂壶（四）( 二 )
描金工艺在第二期有过详细的描述 ， 这里不做重复 ， 此壶印刻的诗句和烹茶图具有宫廷紫砂的典型特色 。
绿地粉彩描金瓜棱执壶
紫砂胎绿地粉彩描金瓜棱执壶、清乾隆
紫砂胎绿地粉彩描金瓜棱执壶 ， 高11.2厘米 ， 口径8厘米 ， 足径8厘米 。 壶体呈瓜棱形、圆鼓腹、圈足 。 曲柄 ， 短弯流 。 附瓜形盖 ， 盖顶置宝珠钮 。 紫砂内胎 ， 盖及腹部绘绿地描金粉彩莲花、蝙蝠、杂宝纹 。 通体以金彩为主 ， 其间点缀红、黄、蓝等色 ， 设色艳丽 ， 富丽堂皇 。 外底署金彩篆书“大清乾隆年制”六字三行款 。
此壶是先在宜兴烧内胎 ， 进呈宫廷后由造办处再加工 ， 工序为描金、彩画、书款 。 经如此过程 ， 这件作品才算完成 。
瓷器装饰发展到乾隆时期出现奢靡绮丽的风气 ， 宫廷紫砂器也深受影响 ， 紫砂胎加彩极为盛行 。 此壶藏有一对 ， 原存放于皇帝的寝宫养心殿内 ， 是乾隆皇帝喜爱的御用紫砂精品 。
紫砂胎的画珐琅是极其稀有的 ， 目前知道的只有两把 ， 就是故宫博物院所藏的紫砂绿地描金瓜棱壶 。
珐琅器有铜胎和瓷胎之分 。 分别叫做铜胎画珐琅和瓷胎画珐琅 。 最早制作的珐琅器就是铜胎画珐琅 。
去年有一件流落日本的铜胎画珐琅混方菊花壶 ， 在香港的拍卖会上 ， 拍出了1.6亿的天顶星价格 ， 大家可以仔细欣赏一下 。
铜胎画珐琅菊花纹方壶、清
这件铜胎画珐琅以皇帝专用的明黄色打底 ， 混方壶体菊地四面开光 ， 分别用嫩红、草绿、天青、灰蓝四色绘制菊花 ， 整体的色泽明快鲜亮 ， 而且还有丰富的色泽变化 ， 让菊花看起来有很好的层次感 。 这个不仅需要绘画的技法 ， 还需要有绘画材料的特性作为支撑 。
与铜胎画珐琅相比 ， 瓷胎画珐琅开始的时间要晚一些 ， 大约是康熙二十年开始的 ， 在制作上要更加的麻烦 。
红釉地画珐琅寒梅争春玉壶春瓶、清乾隆先要由清宫造办处在江西景德镇定样 ， 瓷土也是优中选优 ， 需要经过多次的淘洗、提炼、搓揉 ， 然后才能制成坯 。 阴干以后进景德镇的官窑 ， 高温烧制 。
烧制成型以后 ， 再千里迢迢地运到皇宫大内（造办处） 。 由宫廷画师针对不同的器型出不同的画稿 ， 交由皇帝决定 ， 皇帝决定完以后 ， 再画上去以后经过二次烧制成型 。
瓷胎画珐琅胭脂紫地九秋同庆小碗、清雍正瓷胎画珐琅充分显示出了画珐琅器本身所具有的薄、平、光、艳、雅等特点 。 珐琅釉料质地细腻 ， 涂施均匀 ， 表面光洁平滑 ， 基本无砂眼 ， 色泽艳丽明快 ， 颜色品种也日趋丰富 。 到了康熙晚年 ， 瓷胎画珐琅已经完全成熟 ， 并且在雍正、乾隆两朝也极为兴盛 。
紫砂胎画珐琅的出现 ， 无疑比瓷胎画珐琅的出现 ， 要更晚一点 。 清宫造办处珐琅作记载 ， 雍正四年十月二十日 ， 郎中海望持出宜兴壶大小六把 ， 另奉旨：此壶款式甚好 ， 照此壶款式打造银壶几把 ， 珐琅壶几把 ， 其柿形壶的把子做圆些 ， 嘴子放长 ， 钦此 。 由此可见 ， 清代紫砂壶进入皇宫内 ， 其实是雍正时期的事 ， 而紫砂胎画珐琅很有可能是雍正时期才开始有的 。
而故宫博物院的一对紫砂胎画珐琅瓜棱壶是清宫养心殿造办处的旧藏 。 底款为大清乾隆年制 。 从壶底露出的胎体看 ， 可能是30-40目左右的红泥 。 吃温不会太高 ， 估计不会超过1170℃ ， 容量约为500-600毫升左右 。
而壶体的画珐琅施以蓝底 ， 并以莲花蝙蝠杂宝纹和卍字牡丹杂宝纹做为装饰 。 莲花纹和卍字纹是佛教文化的体现 ， 而蝙蝠纹则是同福音 ， 也象征着福气 ， 牡丹纹更是象征着富贵吉祥。 纹样边线的描金 ， 更是让这把壶宫廷味十足 ， 贵气逼人 。
画珐琅的东西都是收藏品 ， 并不是说含硼、含砷的就是画珐琅器了 ， 必须是康雍乾清三代的东西 ， 底款带有年号 ， 而且必须是清宫造办处做的东西 ， 才能称作是画珐琅器 。 而紫砂胎画珐琅 ， 更是少之又少 。 现在故宫博物院所藏的这一对紫砂胎画珐琅 ， 可能是流传下来的唯一的一对了 。
江苏宜兴古称荆溪、阳羡 ， 境内水土利陶 ， 砂壶宜茶 。
宜兴紫砂陶创始于宋 ， 兴盛于明清 。 明代万历年间 ， 紫砂陶盛极一时 ， 由日用陶逐渐演变为工艺美术品 ， 并以其深邃的文化品位和精湛的手工艺闻名于世 ， 将中国陶器之美发展到极至 。 也是从这时起 ， 宜兴窑制品同样受到皇帝的青睐 ， 开始进入宫廷 。
“紫泥清韵——故宫博物院收藏的那些紫砂壶”系列将分为十期叙述 ， 作者希望能以孱弱的笔力更好地便于爱好者、收藏者、研究者欣赏和学习 。
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