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梁家辉|梁家辉太太全程监审，尺度不输梁朝伟汤唯，它撕碎了贵族的遮羞布( 二 )

当红女星老明星电影梁家辉


东尼笑称 ， 这是藏娇的金屋 。
在这段关系的每一个暧昧节点 ， 真正掌握着主动权的 ， 将两个人的关系近一步推进的人 ， 好像一只都是简 。
屋子外面就是西贡喧嚣嘈杂的闹事 ， 阳光被百叶窗切割得细碎 ， 简站在屋子里 ， 迫不及待地打断东尼的寒暄 。
“你可以对我做你对其他女人做的任何事 。 ”
他们在这处闹市间的公寓中缠绵交织 ， 简一次又一次的索求 ， 东尼便一次又一次的满足 。
事后 ， 东尼为她擦拭腿间的泥泞和血渍 ， 他说 ， 很多年之后 ， 或许你会忘记我的名字 ， 甚至是我的样子 ， 但你会永远怀念这个下午 。

这是一场并不对等的交合 。
电影进展到这里 ， 简对东尼并没有产生爱 ， 她选择来到这间屋子 ， 是对东尼的财富和自己的欲望的屈服 。
在面对东尼的时候 ， 简是有着优越感的 ， 这种优越感一方面来自于种族上 。
在那个年代背景下 ， 身为白种人的简面对东尼时一直有一种高高在上的优越感 ， 即使她无比贫穷 。
这种优越感也来在于年龄方面 ， 大把的青春是简最大的资本 。
东尼对简也是有优越感的 ， 这种优越感一方面来自于东尼强大的财富 ， 一方面来自于已经占有简的既定事实 。
他带简去高级餐厅吃饭 ， 他们谈论着女性失去处子之身后的婚嫁问题 。 简说她妈妈告诉她东方人不会娶失去处子之身的女人为妻 。
东尼笑了 ， 他说简的妈妈说的是对的 ， 所以他不会娶简 ， 因为简已经不是处子之身了 。
简狼吞虎咽地吃着餐盘中的食物 ， 如果不是东尼 ， 她绝对没有机会也没有财力到这样高级的餐厅吃着这样名贵的食物 。
她从一片狼藉中抬起头 ， 说太好了 ， 反正我也不喜欢中国人 。
这场戏把东尼和简各自的优越感展现得淋漓尽致 ， 他们是同台对垒的两只兽 ， 在彼此需要的同时又拼命想压制和打压对方 。

和简一家的那次晚饭 ， 是整部电影情节上的高潮 。
简带着家人见东尼 ， 东尼带她一家去了高级餐厅用餐 。
席间东尼努力地调动着各种话题 ， 尽量想和简的家人有所交流 。 而简的妈妈和两位哥哥却丝毫不顾及体面的 ， 狼吞虎咽着吃着餐盘里的名贵食材 ， 大口大口地吞咽着高级红酒 ， 从头到来没和东尼说任何一句话 。
简饶有兴致却难掩鄙夷地看着自己的妈妈和兄弟极其无礼的餐桌行为 ， 这就是她的目的 ， 她要向她的家人们炫耀她有钱的情人 ， 她要用情人沉甸甸的财富击垮家人带给她的贫穷和与其伴随的羞耻 。

用餐结束后 ， 简的哥哥及其没有礼貌的和简用法语交流 ， 简转头对东尼说：“他们想跳舞 。 ”
跳舞需要另外付费 ， 但他们一家穷得太久了 ， 于是他们抓紧一切时间享受来之不易的、“富人”才有机会享受的一切 。
哪怕为他们提供这种机会的 ， 是被他们瞧不起的黄种人 。
东尼拿出钱包 ， 掏出一张又一张的钞票 。
简的妈妈从酣醉中回过神来 ， 直勾勾地盯着东尼的钞票 ， 突然放声大笑 。
那是常年贫穷后酒足饭饱的快乐 ， 和被他们瞧不起的黄种人撕下所谓“贵族”的遮羞布后的自嘲与无奈 。

在《情人》原著中 ， 杜拉斯用各种语言诠释着东尼的“羸弱” 。
东尼这个人物在小说中是极其懦弱的 ， 不管是生理上还是心理上 。
小说中东尼一家发家是靠着卖地给日本人 ， 他的父亲常年卧床吸食鸦片 。 东尼自己的身体也非常瘦弱 。
在饭局后的舞池里 ， 简的哥哥毫不忌惮地挑衅着他：“要不要打一架？我可以一个打你两个 。 ”
东尼笑着说：“你可以一个打我四个 ， 请看我是多么的瘦弱 。 ”

在小说中读到这一段时 ， 能深切地感受到简听到东尼说这些话时的愤怒、羞耻 ， 以及在爱和失望的土壤中迅速生长出的厌恶 。
她那些因为有个有钱的情人而在贫穷的家人面前建立起的优越感因为这番对话被彻底地踩碎了 ， 因为她有钱的情人是个瘦弱不堪的黄种人 。
而她因为是“高贵的白种人”而在东尼面前建立的优越感 ， 也在家人狼吞虎咽的吃相中不复存在 。
于是她在舞池中和弟弟共舞 ， 疯狂地扭动着身躯 ， 腿在弟弟的胯间放荡的扭动 。
这是她对东尼的报复和羞辱 ， 她要用放荡不堪的行为让东尼明白 ， 他在自己的心中没有一点地位 。
她要用“不爱” ， 重新挽回自己在这段关系中“优越者”的位置 。

但这段对话被梁家辉诠释出来 ， 就有了完全不一样的感觉 。


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