梁家辉|梁家辉太太全程监审,尺度不输梁朝伟汤唯,它撕碎了贵族的遮羞布( 三 )


他塑造的“东尼” , 从头到尾都给人一种绅士贵少爷的感觉 。
只要看过电影 , 你就很难用“懦弱”去形容他 。
他身上更多的 , 是东方人特有的隐忍、克制、和体面 。
哪怕是和简大哥对峙的那场戏 , 当他说出原著中那句极具屈辱性的“你可以一个打我四个”的时候 , 也极具克制与风度 。
这句话由梁家辉诠释出来 , 不再是屈服 , 而变成了威胁 。

那场不愉快的家庭见面结束后 , 简和东尼回到了“金屋” 。
东尼给了简一耳光 , 用近乎暴力的行为完成了这一次性行为 , 这是东尼对简的警告 , 他要让简清楚的明白 , 她是依附于自己的 。
结束后 , 简却能面不改色地问他:“你觉得我能值多少钱?”
东尼从钱包中拿出她想要的五百块甩在她身上 , 简把这些钱转交给了她的母亲 。

她的母亲再一次默认了这段关系 , 她去学校找到了老师 , 要求学校不要再限制简在夜间的出行 。
学校接受了简妈妈的请求 , 因为简是白人 , 那时候的越南 , 每个学校都需要几个像简一样的白人在校内就读 , 以此提升学校的声誉 。
这样一来 , 简和东尼的关系便变得不再隐蔽 , 她在学校被孤立 , 同学们取笑她是被包养的荡妇 。

简和东尼像先前一样相处 。
简向东尼索取金钱 , 东尼向简索取青春和美貌 。
只是东尼依旧不死心 , 他无数次的试探简对自己是否真心 , 甚至请求父亲中断自己的家族联姻 , 允许自己娶简为妻 。
但所有的试探都是一个结果 , 简的态度始终不变——“我早晚都会回法国去 。 ”
最后一次 , 东尼改变了问法 。 他要她告诉自己 , 她来找自己 , 是为了钱 。
简直视了他的眼睛 , 依旧面不改色:“我来找你 , 是为了钱 。 ”

东尼向人生做出了选择 , 他娶了那位自己先前从未见过的 , 门当户对的姑娘 。
他承认了自己是一个精神上贫穷的人 , 一个无法自由的选择爱和婚姻的人 。
简在人群中远眺着他迎娶新娘的队伍 , 东尼隔着人群远远地看了她一眼 , 就再也没回头 。
婚礼前 , 简约他婚后再回到金屋见她一次 , 但东尼没有来 。
等简再回到金屋时 , 金屋已经被清空 , 只剩下空荡荡的床铺和布满灰尘的桌面 。
她从白天等到深夜 , 依旧没能等到东尼 。

东尼为简一家还清了债务 , 并为她一家购买了回到法国的船票 。
开船那天 , 简像初遇时一样靠在轮船甲板的围栏上 , 漫无目的眺望着岸边 。
轮船在鸣笛后驶离码头 , 简开会不受控制的、默不作声地抽泣 , 没有人知道她伤心欲绝 。
船只离码头越来越远 , 简在码头的另一侧看到了那辆熟悉的黑色轿车 。
【梁家辉|梁家辉太太全程监审,尺度不输梁朝伟汤唯,它撕碎了贵族的遮羞布】她知道那是东尼 , 他正在码头的另一侧 , 在无人注意到的角落里 , 默不作声地和她道别 。
简知道东尼在凝望她 。
她也在凝望东尼 。

有一晚 , 轮船横渡印度洋时 , 简站在甲板上 , 突然听见船舱里传来华尔兹舞曲 。
那晚海面平静无风 , 音乐声突然响彻四周 。
一切像是上天的安排和命令 , 让人没有办法拒绝 。
她开始痛哭 , 音乐声让她想起远在堤岸的情人 。 她终于开始承认 , 她深爱东尼 。

《情人》看似讲了一个非常俗套的有钱少爷包养少女 , 双方在欲望的交织中产生感情的故事 , 但其实是有时代阴郁在其中的 。
这个故事背景设定在法国退出殖民地越南之后 , 这部电影极其无情地撕扯着残留在越南的所谓的“法国贵族”最后的遮羞布 , 无时无刻不在影射他们当时极其尴尬的处境 。
简一家虽然是法国人 , 是“殖民者” , 但早就投资失败被骗破产了 。 她的家庭内部关系也极其不堪 , 哥哥暴躁吸食鸦片 , 弟弟懦弱无能 , 妈妈毫无作为助纣为虐 。 这些设定都要影射后殖民地时代法国腐败不堪的内部环境 。
而简一家确实的父亲的角色 , 也隐喻着法国传统一代能在殖民地带给他们财富和力量的人已经死光了 。
简的兄弟和母亲就是作者杜拉斯眼里失去力量的法国 , 明明离开殖民地回到法国才是最好的选择 , 却依旧在殖民地守着贫穷的生活拼死维护着所谓“贵族”的面子 , 最后只能通过卖掉自己的年轻一代(纵容简被包养)来换取金钱 。
种族歧视和阶层差异是《情人》的灵魂所在 , 当种族的优越感和阶层的自卑感同时出现在少女简的身上时 , 才迸发出了《情人》中矛盾又热烈的化学反应 。


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