市侩的风情何赛飞不是“第一眼美人”类型 。 一是她的廓形有硬伤 。 颧骨高、形态尖 ， 侧面凸 ， 气势凌厉；腮也宽厚 ， 加上窄颞与短下庭 ， 廓形钝、前突且有些男相 ， 更谈不上流畅度了 。 二是五官相对轮廓小一号 ， 面部留白多 。 而先声夺人靠大或艳丽的廓形、五官 ， 她与这两点都不沾边 。
▲廓形靠五官与神情拉回女性的美态 。 有人说何赛飞像台湾人 ， 其实人家是正宗的“江南”范儿 ， 又有自身特有的乖戾与狡黠媚态调和 。 整体五官线条是尖、细 ， 弧度婉转 ， 内敛式的柔美、秀丽 。 鼻翼宽了点 ， 拖后腿说不上 。
▲五官
眉眼长得最美 ， 韵味也主要靠它发散 。 典型的丹凤眼 ， 内尖外阔 ， 眼尾平滑上翘 ， 飘逸古典 。 瞳黑又大又水润 ， 长条儿卧蚕也增色 ， 加上戏剧功底在 ， 动起来眼波流转 。 缺点是眼睛相对脸型短了点 ， 眉骨又比眼睛再短了点 ， 但太阳穴窄也没办法 。 所以上妆得拉长眼尾 。
▲浓眼妆讲究起来 ， 唇也得加厚 。 她上唇薄、唇峰尖 ， 显苦显薄情 。 五官细节全是尖的开头、收尾 ， 古装一上色自然没有不好看的道理 。 妩媚却也精明 。 但眉眼低垂处 ， 却也尽显楚楚可怜、似水柔情 ， 两类迥异的女性风格杀器融合一身 ， 自然令人心生荡漾 ， 这就是媚 。 风流派五官 ， 颜色、神态越浓越风情 ， 甚至“风尘” 。
底色中有“苦相” 。 虽是野性的外扩比例 ， 但高颧骨视觉上将五官比例向内集中 。 搭配尖细五官 ， 气场压制 ， 观感寡厉 ， 刻薄感被强化 。 粗犷廓形与精致五官各自为政 ， 有撕裂感 。 弱化五官媚态成男人 ， 抹平棱角即“姨太” 。
不笑的时候 ， 下垂嘴角暴露无遗 ， 也是“苦味儿”元素 。 侧面接近直面型 ， 但风格不统一：上半张脸额平鼻直 ， 严肃克制；下半张脸人中、下巴前凸 ， 是女性化的娇蛮、倔强与固执 。
▲侧面
骨相苦、皮相媚、神态哀 ， 抖擞起来又是一股歇斯底里的乖戾气息 ， 个人氛围是凄美与精明、市侩与风情兼具 。 何赛飞的这类独特气质最适合放到旧时代下、被各式悲情女性命运催化 。 《大宅门》里的“杨九红”就是个例子 。
身材一般 ， 官方身高一米六 ， 修长方面是先天不足 。 脖子短+窄溜肩 ， 需要泡泡袖等垫肩补缺 ， 更适合含蓄美取向的古装、民国剧 。 旗袍上身全靠气质与曲线撑 。 相比俞飞鸿 ， 她更适合演《第一炉香》里“葛薇龙”的姑妈 。
▲身型
杜鹃其实像她：尖颧方腮、下垂嘴角加细薄五官 。 但杜鹃骨骼更平、细、薄 ， 五官更轻 ， 观感缥缈疏离 。 杜鹃的面孔抽掉了人性的解读部分 ， 无情无欲 ， 更接近装置艺术 。 在场景中动起来就不如有情的何赛飞了 。 毕竟 ， 薄情、寡情、或痴情也都有个“情”字 。
▲左何赛飞；右杜鹃与陈冲是两个对立面 。 二人都是偏方正的廓形 。 不过陈冲的颧更聚拢 ， 轮廓更顺畅周正；五官比例更发散 ， 与轮廓结合是男性化的大气 ， 女性五官、男性架构 ， 更接近所谓的“高级感” 。 但线条精致度、气韵上则较何赛飞差了些 。 陈冲只能高贵 ， 漂浮在空中 ， 与柴米油盐无法建立联系 ， “落不到地上来” 。 何赛飞与其相反 ， 不能端着 ， 她更世俗 ， 多了丰腴的孩子气、迷惘的欲望 ， 能在泥泞里滚出人世间的百味来 。 无关高低、美貌等级 ， 只是表达不同 ， 局限性也不同 ， 反之也成立 。
▲左何赛飞；右陈冲新千年里 ， 《孝庄秘史》、《色戒》、《纸醉金迷》之后 ， 年已半百的何赛飞渐少佳作 。 如潘虹等人 ， 无奈地迈入了国产剧的“婆婆妈妈”时代 ， 不是演“宫里的太后” ， 就是演“家里的太后” 。 锋芒尽收 ， 风光封存 ， 这种范儿的女演员也是再没有了 。
▲《色戒》
▲《孝庄秘史》总体看 ， 何赛飞是传统审美中典型的江南“媚”人 。 在北方大妞王姬旁边即显得小女儿的娇俏感十足 。 之前在网上轰动一时的“最美女犯”解丽萍、劳荣枝也是何赛飞同款长相 。
▲左二王姬；右一何赛飞
▲左至右：何赛飞；解丽萍；劳荣枝但这类审美如今不流行了 ， 需细品、解读的风格早已被快娱乐时代抛弃 ， 毕竟一眼能抓取所有信息的“完美”精致面孔才能在这种漩涡中快速得胜 。 【何赛飞|比巩俐都风情、市侩却不艳俗，这类女演员在她之后都绝种了...】
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