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英达|《长津湖》成爆款佳作易，而传世经典难( 二 )

英达东北一家人


当然 ， 《长津湖》不算典型的拼盘电影 。 它更像是上面派了一个任务 ， 领导非常重视 ， 调了三个骨干组成团队一起来把这个项目搞好 。 客观来看 ， 这三位导演确实如果各自发挥长处是可以起到1+1+13的效果 ， 让电影减少短板的风险 ， 更加好看的（陈凯歌的浪漫情怀、徐克的奇思妙想、林超贤的动作场面） ， 从这个角度乐观地看可以作为本片的潜在优点 。
但是 ， 另一个角度来看 ， 让我感到忐忑和不安的一点在于 ， 这样的电影会成为一部“好看”的电影 ， 但未必能成为一部经典的电影 。 就像是写文章 ， 一篇传世的佳作一定会有一个贯穿全片的“气” ， “神”不散方能“一气呵成” ， 让人读了痛快淋漓 。 就好比如果你拉来罗贯中、施耐庵和曹雪芹 ， 给他们十年时间合写一部小说 ， 我敢保证必不能超过《三国》《水浒》《红楼》的任何一部 。 同样 ， 如果你给世界影视上的任何一个大导演一个机会 ， 无限资源 ， 来全力拍一部一生的最佳作品 ， 他们也必然不会愿意让任何其他人染指 ， “联合执导” 。
这就是“创业者”和“打工人”的区别 。 从这个角度看 ， 《长津湖》成为一个工业佳作易而成为传世名作难 。

3. 导演
对于三位导演 ， 目前来说被吐槽最多的是陈凯歌 ， 除了对他国籍、立场等等的质疑 ， 更多的是最近的几十年他顶着“大导演”的名头搞出了太多让观众莫名其妙的电影 ， 实在让观众对于他讲故事的水平和对电影的把控产生了深深的忧虑（不过也有人挽尊 ， 认为只要陈大导演不碰剧本 ， 就是个不折不扣的电影大师）相比之下徐克、林超贤是广大观众比较“放心”的 ， 原因很简单 ， 一方面这两位一直是近几年来中国电影“工业化大片”的扛旗人物 ， 也交过另大众满意的“主旋律”作业——《智取威虎山》和《红海行动》 ， 观众觉得抗美援朝题材交到他们手里不会崩 。
陈凯歌相信大家已经骂过很多了 ， 我就略过不谈了 。 其实 ， 我觉得徐克和林超贤两位香港导演也会成为《长津湖》的“不安定因素” 。
虽然 ， 我个人非常喜欢徐克版《智取威虎山》和林超贤的《湄公河行动》、《红海行动》 ， 而且如果让我客观评论电影的成片质量 ， 我认为当年同一年上映的《湄公河行动》要明显高于名声赫赫的《战狼2》 。 但是 ， 《智取威虎山》和《红海行动》依然不是真正的主旋律 ， 而是以军旅为背景、主旋律为旗号的武侠片 。

徐克是香港新派武侠电影的一代宗师 ， 这一点毋庸置疑 ， 很多观众不知道的是 ， 香港电影另一个最具代表性的经典类型片——枪战/警匪片《英雄本色》也是徐克监制的 ， 徐老怪是这部电影的灵魂人物 。 林超贤也是典型的警匪片、黑帮片起家的香港导演 。 其实 ， 纵观80年代至今的香港电影 ， 无论是新武侠还是警匪、枪战、黑帮 ， 归根结底都是“从武侠中来到武侠中去” ， 武侠情节 ， 或者说香港文人50年代到70年代的通俗武侠小说文学永远是香港电影的“底色”——身不由己的江湖、感人至深的兄弟情、试图牵绊、正邪的对立模糊、悲剧色彩的英雄美人爱情、青梅竹马的成长最后在血肉横飞中走向幻灭……无论你手上拿的是剑还是无限子弹的手枪 ， 无论你的兄弟是少年时一起练武的小师弟还是在街头一起当混混时的发小、无论那2个让你左右为难的女人是小师妹VS魔教妖女还是青梅竹马VS性感大嫂 ， 无论你所在的是江湖门派还是香港帮派……
认识到这一点 ， 当我们刨去所有设定你就会发现 ， 徐克版《智取威虎山》就是一个乔峰式的无敌侠客勇闯恶人巢穴的惊险故事 ， 而《红海行动》则是一个类似“七剑下天山”——一组不同属性、不同性格、各自怀有各自绝招的侠客在绝境中大战人多势众的魔教的故事 。
好看吗？真的好看 。 对于很多人来说 ， 在电影院看到精彩环生的故事、华丽刺激的特效、让你流泪的爱恨情仇这就已经值回票价了 ， 能够回来写一波反馈“好看 ， 买票不亏！”
但是如果我们对比那些历经时代而不褪色 ， 激励和鼓舞一代代人 ， 把一种精神以电影的形式流传下来的那些来自上个时代的主旋律影片 ， 总是觉得少了什么 ， “没有那个味道” 。
答案很简单 ， 我曾经在点评《金刚川》的视频节目中这样描述这些“商业主旋律”所缺失的东西——
中国军队是一支怎样的军队？
他们为何而战？
我想 ， 无论是陈凯歌、徐克还是林超贤 ， 他们都难以很好地回答和诠释这个问题 。


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