在这样的历史背景下 ， 香港乐坛没人会在乎原创 ， 最大的排面永远只属于偶像 。
而黄家驹 ， 恰是这个年代、这个圈子的一个“异类” ， 他对原创的执着 ， 对偶像炒作风气的排斥 ， 让他与娱乐圈的一切显得格格不入 。 愤怒之下 ， 他不留情面地批判“香港没有乐坛 ， 只有娱乐圈”！这话现在听来震耳发聩 ， 但当时被警醒的人不多 ， 可能很多人还觉得他只是自己不够红而酸吧 。
黄家驹和周杰伦一样 ， 都是有超强的旋律创作能力 ， 也就是华语乐坛中少数掌握了流行音乐“核心技术”的人 。 只有这种音乐人多了 ， 并得到重视 ， 才可能改变旋律依赖日本的被动局面 ， 而不是靠几个所谓的“词神”“词圣” 。
但为什么周杰伦能引领21世纪的华语乐坛 ， 黄家驹却没能改变80-90年代的香港乐坛呢？这就是黄家驹的生不逢时了 。
21世纪前可以靠翻唱日本歌曲 ， 滋养整个华语歌坛 ， 以短浅的眼光来看 ， 原创音乐人可有可无 ， 只要几个填词人即可；而21世纪后 ， 已经很少有人翻唱日本歌曲了 ， 翻唱也很难走红了 。 从此原创被重视 ， 原创歌手得到极大尊重 ， 不只是周杰伦 ， 包括王力宏、陶喆、林俊杰等各路原创歌手纷纷崛起 ， 迎来了华语乐坛原创的春天 。
试想一下 ， 如果把周杰伦放到黄家驹那个港乐年代 ， 他能成为华语天王吗？
再试想一下 ， 如果黄家驹放到周杰伦的这个时代 ， 他还会那样憋屈吗？还会远走他乡吗？
香港乐坛走向盛极而衰 ， 这不是偶然 ， 就跟我们的科技行业是一样的 ， 没有自己的核心技术 ， 重要部件一直依赖进口而不注重研发 ， 哪怕当下产品卖得再好 ， 都不用高兴得太早 ， 总会有被卡脖子的一天 。
研发是科技之本 ， 而原创是流行音乐之根 。 当年“黄家驹”们试图为香港乐坛捍卫这道根基 ， 却遭到主流乐坛的无视和排挤 。 以他们的能力 ， 本该是引领一个时代的音乐人 ， 最终却成了很多人口中“在香港混不下去了沦落到日本混饭吃”的一位“二流乐队主唱” 。 加上命运使然 ， 最终 ， 他成为了那个时代的牺牲品 。
近20年来 ， 粤语歌日益被边缘化 ， 而通过音乐平台的“粤语金曲榜” ， 我们大概看到了还有哪些粤语歌曲在被传唱着 。 极其讽刺的是 ， BEYOND的作品长年在榜单前50中占到近10首 ， 前10中能占到2-3首 ， 令人吃惊！
这就是当年不受待见的BEYOND和黄家驹 ， 生前是港乐弃子 ， 死后成港乐排面 ， 这种在华语乐坛史上绝无仅有的生死对比 ， 让人无限唏嘘 。
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