曹操的真性情成了“随地大小便” , 这哪是一代枭雄 , 这简直就是一个情绪随时爆发的“地痞流氓” 。
所以当这样的剧本写出来时 , 神仙来了也要演砸 , 陈建斌真有点不走运 。
最后 , 陈建斌自己也有很大的问题 。
剧本再烂 , 作为一个好演员也是有能力演在水准之上的 , 可是陈建斌用力过猛 。
一方面是肢体语言太过丰富 , 时不时吹胡子瞪眼 , 上蹿下跳 , 没有演出曹操的城府 。
另一方面就是台词的问题 , 鲍国安老师的台词十分浑厚 , 很有磁性 , 辨识度很高 , 但陈建斌说台词 , 语调上没有起伏变化 , 没有做到抑扬顿挫 , 给人的感觉很平 。
他的断句也有很大问题 , 一顿一顿的 , 最明显的就是吟诵《短歌行》 , 本来是四字短句的诗 , 他愣是两个字两个字蹦着读:“对酒、当歌 , 人生、几何 , 譬如、朝露 , 去日、苦多……”
一首霸气的诗让他读得磕磕绊绊 , 观众听着是真心难受啊 。
而且虽然陈建斌说为了这部戏他推掉了很多戏约 , 做了充足的准备 , 但看剧时总能感觉到陈建斌在饰演曹操时太过追求“标新立异” , 举手投足间都是一种现代人的味道 , 没有那种老版曹操古朴的感觉 。
总之 , 不契合的角色、不严谨的剧本加上有瑕疵的表演 , 让陈建斌版的曹操备受诟病 , 而和鲍国安版的曹操一比较 , 这种差距更加明显了 。
二、鲍国安的表演
我们来看看鲍国安是怎么演曹操的 。
1990年央视开始筹备拍摄《三国演义》时 , 鲍国安就是曹操的第一人选 , 当时他无论是年龄还是气质都和曹操十分接近 , 而且鲍国安已经是剧组里最大的腕儿了 。
可是相比陈建斌的主动请缨 , 鲍国安却是如履薄冰 , 好几个晚上都睡不着觉 , 害怕自己把曹操给演砸了 。
为了演好曹操 , 鲍国安甚至去街头做了问卷调查 , 当时曹操的形象在大众心中是模糊的 , 有戏曲舞台上白脸的奸诈曹操 , 有郭沫若话剧里的曹操 , 还有新编历史剧中的曹操 , 每个版本的曹操都不一样 。
最终他选择以京剧中的白脸曹操为蓝本进行创作 , 但他也提醒自己“学其源而不学其流” , 京剧舞台上是夸张的表演 , 在演电视剧时就要进行写实的表演 , 切不可把曹操演成了花架子 。
他还写了很多创作手记和小论文来揣摩曹操的表演方法 , 他觉得自己要演出曹操机智多变、性格多变和生性多疑这“三多” 。
他深入研究后更是觉得 , 文学批评家毛宗岗称曹操是“自古奸雄第一奇人” , 那么表演就不能简单地演出他的“奸” , 更要演出他的“奇” 。
剧中曹操年龄的跨度是39岁到66岁 , 鲍国安就要求自己根据不同的年龄演出曹操不同的性格特点 。
在前几集的戏份中 , 他演的曹操是锋芒毕露 , 坦荡自负 。
到了“捉放曹”戏份后 , 曹操历经生死 , 喊出了“宁教我负天下人 , 休教天下人负我”的人生信条 , 从此一个枭雄成长起来了 。
当被朝廷封为镇东将军 , 率领青州兵讨伐黄巾军时 , 这时候他表露出来的是求贤若渴的一面 。
之后曹操父亲被杀 , 曹操一方面为父亲报仇 , 一方面也要借父亲之死去争夺徐州 , 这里面有真情流露的部分 , 也有虚情假意 , 其中一句台词就充分说明了他的复杂性:“纵然不为先君报仇 , 徐州也是势在必得 。 ”
之后在荀彧的建议下 , 曹操抓住了挟天子以令诸侯的机遇 , 鲍国安在“三让徐州”的戏份时 , 将曹操表面的反复无常和内心的淡定自若巧妙融合起来 , 观众是能看到角色的成长性的 , 鲍国安将这种表演称为是“立体战争” 。
当曹操掌控朝野后 , 一方面他礼贤下士 , 对刘备采取怀柔政策 , 尽显大家风范;
一方面骨子里的“曹阿瞒”如同胎记一般烙印在心中 , 这种孩童般的狡黠在许田围猎、官渡之战、赤壁之战、败走华容道中都有体现 , 这也是他要演出来的 。
鲍国安制定了大致的表演框架后 , 在具体的表演上也是讲究一个精雕细琢 。
【曹操|同样是演“曹操”,陈建斌和鲍国安放在一起看,差距就出来了】
比如曹操的微笑就有好几种 。
年少时的不拘小节 , 志得意满;中年时的踌躇满志、乐观傲慢;老年时的高深莫测和诡诈都通过一个微笑来体现不同的内涵 。
比如曹操和关羽的关系处理 。
从“温酒斩华雄”时的赏识 , 到赠送赤兔马时的敬仰 , 再到“千里走单骑”时的过分容忍 , 曹操的内心也是不断起伏变化的 , 最后看似对关羽过于纵容 , 但把这个过程演出来 , 呈现给观众的不合理也变得顺理成章 , 其背后都是有一种强烈的占有欲做主导的 。
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