《游园惊梦》中 ， 王祖贤反守为攻 ， 变成让另一个女人仰望的对象 ， 又是另一番丰富与韵致 。
女人为何不能有“攻”气？
被动的花瓶 ， 任人宰割的小白兔 ， 楚楚却不动人 。 《邪不压正》为人津津乐道的许晴的臀部 ， 比不上许晴扇廖凡那几巴掌后劲儿大 。
几巴掌下去 ， 一个有胆有识的女人 ， 瞬间立起来了 ， 让她最后的自裁 ， 变得顺理成章 ， 让人多了唏嘘和敬意 。
有人说 ， 《新天龙八部之天山童姥》里有最美的巩俐 。
谁能想到 ， 巩俐和林青霞组了cp ， 什么喂药摸头杀 ， 什么深情凝望求而不得 ， 惊艳了时光 。
为什么拍女人与女人之间的暧昧 ， 还拍成了风华绝代 。
男人都想征服女人 ， 在男性凝视下 ， 女性角色就有了迎合 ， 多多少少会变形、夸张、失真 。
而且一想到女主是属于男主角 ， 观众也会嫉妒 ， 不然也不会有那么多“放开她 ， 让我来”的弹幕了 。
女人与女人之间没有从属关系 ， 她们不属于谁 ， 只属于自己 ， 绽放各自的美丽 ， 观众也可以同时欣赏两个女人 。
她们能彼此碰撞出最纯的欲 ， 最欲的纯 ， 最美丽最极致的影像 。
一个女演员外形可以突破性别的限制 ， 叫可塑性 ， 能演出男女两性的气质 ， 却需要深厚的表演功底 。
这个“攻” ， 一定要有驾驭世界的气定神闲 ， 有藐视周遭的强大定力 ， 这就需要有演技托底 ， 以及自身非凡的魅力 。
《兰心大剧院》里 ， 如果不是巩俐 ， 很难相信还有谁会对同性别的女人有致命吸引力 。
有一种美叫雌雄同体 ， 躲得了林青霞 ， 躲不了梅艳芳 。
温婉柔美她有 ， 硬朗帅气她有；可以是如梦如幻月 ， 若即若离花 ， 也可以朗朗如日月入怀 ， 皎皎如玉树临风 。
《金枝玉叶2》里 ， 梅艳芳饰演的方艳梅 ， 美丽不可方物 ， 总是那么含情脉脉又寂寞失落 。
别人在学跳绳她已经在学跳舞了 ， 别人在上学念书时她就在后台念台词 ， 别人在谈恋爱她已经拍了十八次结婚戏 ， 唱了一百次失恋的歌 。
她这次回香港 ， 就是为了寻找心中的小白兔 。
她对女扮男装的林子颖（袁咏仪饰）动了情 。 片中很有意思的一点 ， 梅艳芳和袁咏仪在装扮上有个性别的转换 。 现实生活中 ， 袁咏仪是清俊的男装扮相 ， 戏中戏里是眼波灵动的女装 。
梅艳芳与之相反 ， 戏外妩媚 ， 戏里英气 。
两位女演员中性的、流动的性别气质 ， 很好调和了雌雄、阴阳 。 亲吻时那句“无论你是男是女 ， 就算我们只是曾经拥有 ， 我都今生无悔” ， 更像一种宣言 。
没想到2021年了 ， 看1996年的《金枝玉叶2》还深感超前 。
电影里有最包容的世界 。 没有性别对立 ， 没有性别想象 ， 没有包装一个性别去迎合另一性别 ， 更没有故意制造争端 ， 撕扯两性关系 。
男人中有女人 ， 女人中有男人 ， 不刻意不猎奇 ， 对性别的模糊与宽容着实让2021的我们惊叹 。
电影是一种视觉艺术 ， 它极致、它绚烂、它冲击你感官 ， 都是一种表达形式 。
它可以打破界限 ， 逃离禁锢 ， 向上抵达精神需求 ， 向下探底深层欲望 ， 带给人冒险与释放 ， 也让人咀嚼与回味 。
但如今 ， 固化的影视圈题材 ， 刻板的电影角色 ， 教条的主题 ， 不知不觉中 ， 或许未来像这样的角色会越来越少 ， 而能驾驭这类角色的女演员 ， 也越来越少 。
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