《导演请指教》
相国强本人也不断在给自己找借口 ， 甚至提出一个古怪论点：短片不需要表达情感 ， 而是在“建立哲学、社会话题、文本的空间” 。
有影评人比较中肯地提出：电影拍出来就不属于创作者自己了 ， 导演还是要和观众做一个平衡 ， 构筑起沟通的桥梁 。 但相国强就连这一点也不认同：“我不认可平衡 ， 我认为只能走一条路” 。
整个节目过程中 ， 这类“学院派”和“市场派”间的针锋相对比比皆是 。 有北京电影学院的老师护短 ， 提出：“电影学院毕业的学生 ， 技术上面不会成为问题 。 ”结果立刻就遭到制片人反驳：“从专业学校毕业了拍得很烂的 ， 改了行的多得是 。 ”
对于二手玫瑰主唱、跨界导演梁龙拍出的《疯狂的外星人》——一部看似前卫 ， 其实表达技巧和主题都过时得不能再过时、还没放完就被观众票选淘汰出局的边缘行为艺术风格影像 ， 影评人一通尬夸 ， 甚至不惜称其为“咏叹调”、“体现了音乐人的优势” 。 并且还表示“要用自己的经验引导观众看电影” ， 言下之意无非是 ， 只有影评人的存在 ， 观众看电影“才能够从正确的入口进 ， 正确的出口出” 。
《导演请指教》
结果这番奇谈怪论当场就遭到了观众代表反驳：“就像去嚼甘蔗 ， 要去吃人家嚼过的 ， 有意义吗？”
同相国强一样 ， 对待这些批评 ， 梁龙的态度整个就是不服气 ， 甚至不愿就没放完的影片作出任何解释 。
不少艺术家总有种迷思 ， 即喜欢以艺术为武器来标榜自己与大众的格格不入 ， 进而获取某种优越感 。 倘若是绘画、书法等小圈子玩物倒也罢了 ， 但在电影行业 ， 即便票房不能构成最重要的评判标准 ， 但选择彻底忽视观众的意见 ， 也是极其不专业的行为 。 因为作为一个整体的观众 ， 恰恰是电影的终端消费者 。
影评人的作用 ， 则更多应该以群众为基础 。 群众反响好 ， 就分析出它为什么好；反响差 ， 就要分析它为什么不受欢迎 。 水平再高一点 ， 充其量不过起到一个提前预测的作用 。 这并非媚俗 ， 而是对电影最基本的负责 。 倘若把顺序反过来 ， 观众认为不好 ， 还非得摁着观众的头逼着说好 ， 就等于是把最基本的逻辑关系都搞错了 。
但也有不少网友怀疑 ， 或许这一切争论只不过都是节目组预先设定的“流量密码”罢了 ， 就制造话题而言 ， 大众对吵架的关注 ， 的确比导演拍出来的短片多得多 。
无论是不是节目组有意引导 ， 在这一大轮吵吵嚷嚷中 ， 所谓“学院派”的傲慢展露无遗 。 而更可怕的是 ， 怀有这类傲慢态度的导演 ， 现实中还真不少见 。
拜高踩低
骂就骂了 ， 可骂得不光没水平 ， 还不真诚 。
参赛导演并不全都是毫无门路的新人 ， 还有不少是“圈二代” ， 如华谊兄弟CEO王中磊的女儿王文也 ， 第六代导演张元的女儿宁元元；此外还有包贝尔、蔡康永、吴中天、吴镇宇、韩雪等 ， 虽然这些人都没拍出过什么高质量的院线片 ， 但由于在圈内经营日久 ， 能调动的资源和新人完全不可同日而语 。
资源的差异 ， 甚至扭曲了导演的认知 。 比如吴镇宇甚至说出了“导演是最不需要专业技能的”这种话 。 大约自从他决心从著名演员转型成导演的那一刻 ， 想要编剧、摄影、美术、灯光等任何岗位支持都是一呼百应 ， 从来没有遇到过困难 ， 只需要天马行空地提出想法 ， 然后再派人去执行就好了 。
《导演请指教》
体现到作品中 ， 吴镇宇选择的改编IP是《想见你》 ， 结果根本没拍完 ， 于是私自挑战了下规则 ， 剪了一半剧情出来 ， 作为“上半部” 。 他自己倒是坦诚 ， 表示自己没找好短片的感觉 ， 等着被批评 。 结果台下无论教授、影评人还是制片人 ， 都纷纷从各种角度给出赞扬 ， 比如“影片整体气质摆脱了偶像剧的痕迹”、“作品体现了以往表演癫狂的风格”、“导演不是让所有人都看懂的”、“我看到的是一个青春的痛”等等 。
可教授和影评人们赞扬归赞扬 ， 手却很诚实：“专业上座率”只有52% 。 然而尽管如此 ， 吴镇宇依然得到了老朋友王晶的邀请 ， 得以继续下一赛段 。
对于梁龙 ， 大家也很宽容 。 专业评审甚至不惜为了他和大众评审大吵一通 。 可到了打分环节 ， 专业上座率成绩只有58% ， 着实可谓心口不一 。
回头再看第一批同台对擂的相国强和包贝尔 ， 其实很难说真的谁比谁强：两者同样都犯了主题不明的毛病 。 虽然后者采用了双线叙事的手法 ， 单位时间里设置的悬念更多 ， 更能抓住观众 。 可结尾却结得莫名其妙 ， 完全对不起前面设置的种种悬念 。
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