况且 ， 尽管同是拍摄长度10分钟左右的短片 ， 二人可以调动的资源也完全不在一个量级上 。 这一点从两人影片的片尾字幕上就能看出来 ， 相国强的演职员表只有短短一列 ， 最大限度地利用了现场的人力 。 而包贝尔的演职员多到必须排成两列 ， 还找了专门的公司来做后期 。 起跑线差距如此之大 ， 单论结果已然丧失了意义 。
如是观之 ， 评委们大多数时候根本没有在就事论事 ， 只是在借机维护自己的“江湖地位”罢了 。 所谓的“专业人士” ， 把这个圈子拜高踩低、看人下菜 ， 对“自己人”和“外人”两张皮的风气暴露无遗 。
相比这些半桶水却能收获好评的导演 ， 连毕志飞都显得令人讨喜了许多：其于拍短片前的选演员环节就屡屡受挫；进入拍摄环节后被演员不尊重和忽视 ， 创作关系完全反了过来 ， 只好两手一摊 ， 任演员自行其是；最后翻拍自《小城之春》的短片平平淡淡 ， 无功无过 ， 却还是被李诚儒等评审怒斥了一通 。
而在经历过这些一连串的挫折后 ， 他至少做到了真正的谦恭 。
《导演请指教》
“劝退”综艺
对于导演而言 ， 拍摄短片因为没有可靠的回报渠道 ， 载体也通常不足以讲完一个完整故事 ， 而且需要在单位时间里体现出更强大的艺术掌控力和情绪表现力 ， 性价比可谓相当低 。 大多数时候 ， 除非是赞助商指定的广告 ， 否则根本懒得碰这个体裁 。
而已然成名的导演们手头的项目更是多到忙不过来 ， 工作排期根本排不开 ， 参加综艺节目的性价比可谓约等于零 ， 完全没有必要 。
就算是一个纯粹的新人 ， 假如真的有了什么天才般的好主意（即便只是自以为） ， 也必然会更倾向于私下找影视公司兜售剧本 ， 根本没有谁会把一个颇具商业潜力的项目拿到一档综艺节目上来展示 。
于是这档节目形成之初 ， 就构成了一个负筛选：真正的强者不屑来 ， 来的全是些想借用流量效应“博出位”的实力不足者 。 除了四位制片人算是真正的业内人士 ， 导演选手们可谓鱼龙混杂 ， 从跨界新人到“烂片王”再到“圈二代”比比皆是 。 节目组为了最大限度地发掘出这群人身上的价值 ， 只好将冲突放大 。 于是一群人开始互吹互捧 ， 互拉互踩 ， 吵得不可开交 ， 观感俨然一出活闹剧 。
当然 ， 也不是完全没有好片子 ， 比如曾赠的《爱情》就选择了《大话西游》来进行改编 ， 得到了专业上座率98% ， 大众上座率92%的好成绩 。 不过闹剧的基础已经奠定 ， 少数好作品已然翻转不了节目的口碑了 。
《导演请指教》
根据垂直媒体“镜像娱乐”总结 ， 《导演请指教》开播3天就上了97个热搜 ， 平均每1.5个小时就有一个热搜 。 在云合数据给出的综艺全舆情热度榜中 ， 《导演请指教》上线首日就登上TOP3 ， 在11月6日更是成了热度TOP1 。 但靠着“吵架”相关话题带来的热度 ， 并没有转化成真实的播放数据 ， 上线首日就登上热度TOP3的《导演请指教》 ， 开播首日的正片有效播放量仅排在第7位 ， 与TOP1的市占率之差超过了5% 。
这只能再次证明 ， 这档节目对于行业和观众并没有多少真实价值 ， 而“炒流量”、“造话题”的老思维也没能收获什么好结果 ， 可谓两头不沾 。
或许节目初心是好的 ， 然而展现出的却全是行业的弊病 。 无怪有业内人士看完节目后哀嚎道：这简直是对电影行业的劝退 。
托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》的开篇语提到：“幸福的家庭都是相似的 ， 不幸的家庭各有各的不幸 。 ”将这句话套用到拍电影上 ， 虽然过程和工序复杂 ， 但结果相当简单——行就是行 ， 不行就是不行 。 好的作品总是共通的 ， 不行的原因总是千奇百怪 。
或许这就是这档节目的唯一价值：至少以一种密集轰炸的方式 ， 教观众领略了这些千奇百怪的模样 。
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