宫崎骏|信谁别信宫崎骏！( 二 )
“我认为最理想的情况是——宫崎骏宣布引退，完全自业界消失，行踪不明 。几年后，一个血气方刚、极具动画才能的青年在街头偶遇一位老者，被老者指点动画之道 。
而这位老者，就是那位传说中的动画导演 。老者会告诉他，“胶片是有生命的”，之后，这位青年再与老者的儿子展开宿命的动画对决……”
说来也怪，在极度重视承诺与契约精神的日本，像宫崎骏一样，在引退与复出间反复横跳、玩弄群众感情的公众人物，大抵早都凉透 。
就像著名喜剧人上沼恵美子，在多次宣布不再担任漫才大赛“M-1大奖赛”评委又反悔后，她被网友毫不留情地批评道：
“你究竟还要引退诈欺到什么时候，以为自己是宫崎骏吗？”
歌影双栖的艺人木下优树菜，反复宣布引退又复出，同样引来恶评如潮：
“你也把退出演艺圈这件事看得太轻松了！”
唯有宫崎骏依旧人气不衰 。
受骗群众非但不会骂街，反而甘之如饴：来来来，求您多再多骗我们几次，就算是为了看到您的下一部作品，我也会好好活着的！
《千与千寻》中汤婆婆的配音演员夏木麻里：宫崎骏又要复出了？那我可得努力好好活着！
正所谓：
“能在引退和复出之间来回横跳，还保持人气不变的，可是只有宫崎骏这样的人物啊！”
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对于宫崎骏来说，“我要引退”可能更像是过劳后的一句牢骚 。
在CG动画当道的年代，很多人可能已经忘记，手绘动画是一项多么繁琐而浩大的工程 。
上海美术电影制片厂的《大闹天宫》，上下两集一共120分钟，足足用了15万张原稿，整整2年时间才完成 。
法国长篇动画电影扛鼎之作《国王与小鸟》，从1946年开始制作，100多人的制作团队用去整整3年，才完成不到80%，而此时投资方已经几近破产 。制片方撤资后，导演用了34年，才最终完成这部影片 。
为了保证动画效果流畅，动画制作者要为每一秒绘制24帧画面，在手绘时代，这全部要由制作者手动完成 。
常看日本动漫的你也许会下意识地反驳，动画里并不是每一秒都在动啊——很多动画，当主角说出大段台词的时候，可能只有他的口部在动，其他画面都是静止的 。
确实，这是日本电视动画的常用技法 。创意来自手冢治虫，那位与宫崎骏并称日本动漫双神的“阿童木之父” 。
为了让动画能够被更加省时省力地批量生产，手冢治虫提出把每秒24帧的帧数缩减为每秒8-12帧，并且大量运用“口技法”，一手促成了日本电视动画的繁荣，成就了动画制作的“平民化时代” 。
而宫崎骏正好与手冢形成鲜明对照，在大家普遍认同“偷懒”的时代，他依旧坚持着每秒画面都要24帧、每个细节都要顺畅流动的“艺术化追求” 。
在吉卜力工作室，一部动画电影的制作期间，往往要350多人共同合作，5秒左右的时长，就要花掉1位画师将近一周的努力 。
在宫崎骏心中，动画里每一个人物都是有生命的——即便他们可能只是出现几秒的龙套人物，“也不该面目模糊” 。
令吉卜力工作室的年轻画师印象最深刻的，是《起风了》中一段描绘关东大地震的镜头，画面里人们乱成一团，满屏的人物，有人焦急地往前推搡、有人忧虑地试图后退、有人拼命护着手里的行李、有人紧紧牵住手中的孩童，不仔细看，你甚至找不到主角在何处 。
每个人物都有自己的动线、情绪，短短4秒，吉卜力工作室用了整整1年零3个月才完成 。
与吉卜力工作室另一位“动口不动手”的大神高畑勋不同，画功了得的宫崎骏是位彻头彻尾的“事必躬亲型领导” 。
每部电影的每一张原稿，他都要亲自过目，如果觉得动画师画得不到位，也懒得打回去返工，直接亲自上手修改 。
宫崎骏相信，最正确的线条就在那里，它只是在等待着被发现而已 。很多在外行看来已经足够完美的原稿，在他的眼中漏洞百出，太多镜头在等待这位天才，为它赋予最后的灵性
《悬崖上的金鱼姬》中有一幕，波妞见到宗介，高兴地扑上去紧紧抱住宗介 。在动画师原画的基础上，宫崎骏把波妞的脚趾修改得更加用力张开、把宗介的衣服下摆修改得更加蓬起，一个紧紧的拥抱，一下子跃然纸上 。
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