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李晟|为啥《斯宾塞》能把戴妃拍的这么拉？( 三 )

李晟


再加上缺乏想象力的处理 ， 让影片的后续毫无惊喜 。
珍珠项链与安妮·博林的意象使用完全被导演硬塞进脑子 ， 一幕一强调 ， 生怕你忘记这代表戴安娜的枷锁与宿命 。


反抗父权的行为更是教条主义 ， 导演 ， 2021年了 ， 女人表达反抗只能通过跳舞奔跑与同性爱？

总之 ， 导演就在戴安娜受惊这一点上反复爆炒 ， 让你想不时骂它是部烂片离开了事 ， 但问题偏偏出在这里 。
它要就是部圈钱烂片也就算了 ， 偏偏画面和配乐都能代入情绪 ， 让你不时产生期待感 ， 却又告诉你期待是多余的 。
给人感觉就像离高潮就差临门一脚但对方每次都说一句我累了然后睡了 。

cnm ， 玩谁呢！
直到你佟湘玉附体“额错了 ， 额真滴错了” ， 才发现看《斯宾塞》的角度错了 。
uu们 ， 这绝对是一部艺考拉片典范啊！
如果说《斯宾塞》的槽点是意象直白 ， 那么它的优点也是意象直白 。 你不要去思考这样摁头是否没灵气 ， 至少观众看得懂好伐！
从戴安娜拿到《安妮·博林》那本书开始 ， 导演就在给你做开卷考试 ， 安妮·博林就是现在的戴安娜 。

既然都叫《殉道者的生与死》 ， 那必须设置促使戴安娜殉道的几个方面 。 在这一点上 ， 导演也通过几个泾渭分明的场景做出了细分 。
首先是自由与监视的对立 ， 皇室和媒体合力构成监视的囚笼 。
普通人对皇室的想象导演全部满足你 ， 从称体重、不开暖气到被定好的衣服 ， 都在用刻板印象的方式表达王室对传统和端庄的追求 。

在这里 ， 欲望与自由是被压制的 ， 所以要“小声说话 ， 大家都听得到“ 。

同时婚变传闻后 ， 媒体窥伺的增强也加剧了王室的监视 。 为了避免戴安娜被偷拍 ， 窗帘不关就缝上 ， 就像侍卫长说的：“我监视是为了防止别人看到 。 ”
再通过每个人都要提点一句的“这座王宫没有秘密” ， 你自然而然就会意识到戴安娜崩溃的表因——戴安娜也没有秘密 。

其次是爱与背叛的对立 ， 丈夫和朋友都有出力 。
丈夫出轨 ， 珍珠项链是背叛的证据 ， 可人们的视线却都在她 ， 就像那句台词“国王说她有外遇 ， 但实际上国王才是有外遇的人” 。

以为整个王宫唯一能依靠的就是玛姬 ， 结果玛姬也曾“背叛”过她 。
自己没希望了总得看到下一代 ， 可她是笼中鸟 ， 孩子也是 。
两个王子明明是个孩子 ， 却不能随心所欲 ， 一个当妈的甚至不能让孩子暖和点 ， 不强迫孩子打鸟都要以自己为人质 。

憋屈啊！是我也想死 。
列举完以上摧毁戴安娜的几part ， 安妮·博林和珍珠项链就是改卷老师想让你写上去 ， 你自己也一定会写上去的事 。
拿到书时就通过台词强调 ， 斯宾塞家族与安妮·博林是远房亲戚 ， 好啦 ， 这下血缘关系也有了 。
然后安妮·博林的三次出现分别对应戴安娜的三种状态 。
晚宴上 ， 戴安娜看到安妮·博林隐忍同情地看自己 ， 然后开始吞珍珠 。 圣诞晚宴离开时 ， 安妮·博林愤怒出走 ， 戴安娜也逃去老宅 。 到戴安娜在老宅想要自杀时 ， 安妮·博林又出现拯救她 ， 告诉她run ， 这次珍珠项链也被真实扯下 。

于是少女时代和成年戴安娜都开始日剧跑 ， 来让我们把“女性成长 ， 挣脱桎梏”打在公屏上 ， 这就是标准答案 。

然后这部不知道打三星还是四星的片你可以真情实感地夸夸它的惊悚氛围塑造 ， 也就是入戏点 。
主要功臣是摄影与配乐 ， 画面上饱和度低 ， 曝光拉高 。 虽然干净 ， 但过于纯净就导向压抑了 ， 很像小k的另一部电影《同等族群》 。


《仲夏夜惊魂》也采用了类似的画面 ， 都是利用极致的干净表达心理层面的疯狂 。

然后乔尼·格林伍德的配乐加上致敬《闪灵》的片段就让你悟了 ， 就说看的时候总有种熟悉感 ， 这种“封闭”状态下心理暗示的恶化产生的惊悚幻觉与逼仄气氛 ， 可不就是库神拿手的把戏？

整体看下来 ， 《斯宾塞》剧情唯一的可取之处是人的两面性 。
从“背叛”的玛姬到“我爱你” ， 死板的侍卫官到自述荣誉 ， 背叛的查尔斯到为她找回玛姬 ， 总是反派样的女王到“我穿的是自己的衣服” ， 戴安娜觉得这里人人想害她 ， 但他们确实也爱她 。

结合现实中戴妃的遭遇 ， 《斯宾塞》虽说匠气十足 ， 但好歹还是能赚到一两滴眼泪 。


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