沙漠就属于作者风格化挺明显的导演 , 镜头语言娴熟 , 对节奏把控稳 , 往往加入些超现实的东西 , 但这些要素都能和谐的顺应情感的需要 。
同时沙漠喜欢在同一个镜头的前后 , 或者几个前后衔接的镜头里 , 分别给出重要信息 , 组合起来看才能明白整场戏的用意 。
他在片场讲戏的方式也很值得琢磨 , 跟他合作过《我要我们在一起》的张婧仪说他表面上很钢铁直男 , 但实际上情感非常细腻 , 先把自己的情感带入 , 才能让演员也感同身受 , 体会到角色的本质 。
包括这次《刹车》里 , 是余皑磊这种成熟老戏骨+郭子凡、张宥浩这种新生代的搭配 , 沙漠也有游刃有余 , 给他们说戏讲戏挖细节 , 最终才在短短20分钟的短片里呈现了如此令人心碎又感动的表演 。
尽管各有表达 , 但两位导演的这次短片践行着自己的风格 。
那么 , 爱奇艺的《开拍吧》到底想展现什么?
我觉得是完全从作品出发 , 尊重导演的作者表达 , 让他们拍出自己真的想拍的片子 。
这份对导演“作者性”的尊重 , 在一档节目中被坚持 , 实属不易 。
电影经历了100多年沧桑变化 , 在商业化浪潮、数字技术加速、流媒体发展以及疫情的冲击下 , 所谓的“作者性”事到如今到底还剩什么?
我认为是坚持自我 , 是一看到画面就能get到:噢 , 还是他/她熟悉的味道 。
你再回过头来看易小星、沙漠在这档节目里的片子 , 某种程度上他们同样在坚持自我 。 他们的创作其实都是有固定母题和个人特色的 。
陈凯歌在询问沙漠拍摄《我要我们在一起》时 , 就发出了灵魂拷问 , 这个“我”到底是谁?沙漠说既是男主角 , 也是女主角 。 然而在陈凯歌直指最核心:其实就是你 。
不得不说 , 太准了 。
沙漠之所以拍摄爱情题材如此成功 , 就是把作者性 , 也就是“自我”代入进去 , 也正如陈凯歌所言:恋爱的人爱全世界 。
这句话太妙了 , 也只有陈凯歌才能说得出 。
包括郝杰 , 当年他是连拿两届FIRST最佳导演的怪才 。
他先后拍摄的《光棍儿》和《美姐》令他名声大振 , 奖拿到手软 。
可是在第一部商业电影《我的青春期》失败后 , 消失了6年 。
他当年是真的有大师相的 , 在各种颁奖晚会上拿着奖杯口出狂言 , “离金棕榈不远了 , 马上要取代陈凯歌 , 当接班人 。 ”
这番话笑着说出来 , 可见是自嘲 。
陈凯歌懂他 , 一语道破郝杰是个孤独的人 , 但是又在房顶上拧了一盏暗喻着电影的灯 , 所以毫不犹豫投资他的片子 , 对郝杰来说这是个非常好的机会 , 最初来参加这档综艺 , 也是因为有陈凯歌 。
但在舒淇和陈凯歌之间 , 他选择了舒淇 , 因为还是希望从心 , 而且舒淇说懂他 。
他们确实都有过商业化的尝试 , 但并不是说在这个过程中 , 就不坚持自我了 。
不是所有人都能像徐浩峰那样 , 对着商业市场大骂 , “你在艺术院校里学了那么多年 , 别人就可以极其放肆地拿一些蠢话把艺术一笔勾销 , 哇 , 这是个什么世界啊 。 ”
要知道徐浩峰拍第一部38岁了 , 这是一个加速的时代 , 你无法要求所有热爱电影的人能够蛰伏在寂静处 , 然后等一个时机 。
坐在台上的陈凯歌也商业化 , 但他拍《梅兰芳》时 , 用放大镜瞧梅宅的柱子 , 发现没有清末质感气的他当初心脏病发作 。
老一代导演 , 无论拍艺术片还是商业片 , 始终都不会丢掉对精良制作的追求 。
他这几年单拍、合拍的片子 , 其实永远都是在拍少年与成人世界的紧张关系以及对理想主义者的讴歌 。
从台上到台下的 , 年老到青年的 , 其实还是能看出一些中国导演在做关于自我个性的努力 。
这也是爱奇艺《开拍吧》所做的一些努力 。
可以看到 , 所有青年导演来到这里 , 无一不是抱着“我手拍我心”的心理 , 希望最终能够拔得头筹、拉来投资 , 拍摄属于自己的院线电影 , 继续大胆地践行“我手拍我心” 。
这是无可厚非的 , 在寻求商业化和大众化的基础上也能够坚守自我表达 , 且并不为自我表达而感到羞耻 。
电影行业的创作之路应该随着时代发展而愈发开朗 , 在这个庞大的体系里 , 应该允许越来越多的“作者性”存在 。
每一位电影人的表达都能够百花齐放 , 而不必像几个大佬问郝杰最近几年拉什么片时 , 他不好意思地笑说是艺术片 , 仿佛羞于启齿一样 。
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