华语乐坛|被唾弃的“十大热歌”,到底打了谁的脸?( 二 )


其实 , 短视频平台上大杀四方的网红歌手 , 拉到舞台上真刀真枪开麦唱现场的“社死”情况 , 早就屡见不鲜了 。
“十大热歌”的第二记耳光 , 则落在了颁奖礼身上 。
我们来看看去年这一颁奖典礼选出的“十大热歌” 。

《桥边姑娘》《芒种》《世界这么大还是遇见你》 , 和今年的榜单如出一辙:都是短视频平台上泛滥成灾的“洗脑神曲” 。
再往前推 , 2019年十大金曲和十大热歌的榜单还没有分家 , 但还是换汤不换药 。

这种现象多少是蕴含着某种讽刺的意味:合着一年到头 , 华语乐坛是半点进步都没有 。
这些网络口水歌首首爆火 , 首首传遍大街小巷 , 但在这洗脑又上头的旋律背后 , 是完全经不起推敲的“烂大街”旋律和粗制滥造的混音编曲 。
这种糊弄人的烂歌、神曲 , 居然堂而皇之地出现在年度榜单上 , 我们的平台和机构难道不该反思吗?
在B站音乐区 , 已经有不少音乐大佬出一些挖苦性质的“神曲制造教程” 。

《教你3分钟写一首爆款神曲》、《如何十分钟内搞定一首民谣》《一分钟就能写出一首乾隆白菜》 , 这样的教程随处可见 。
十分钟竟然就能创作一首流量过百万过千万的“网络神曲” , 这样简单粗暴的制作过程下 , 歌曲的质量泥沙俱下 。
所以说 , “十大热歌”的第三记耳光 , 狠狠扇向了糜烂的下沉市场 。
在这里 , 创作者和公司赚得盆满钵满 , 而我们的听众却被稀里糊涂地糊弄了过去 。
于是在这样的“暴利”下 , 文娱行业孵化了一大批流水线生产“短视频洗脑神曲”的公司 。

和传统的音乐制作公司很不同 , 他们利用实时热点监测系统写歌 , 从写歌到上线 , 最快只需要4小时 , 最慢也只需要24小时 。
一言以蔽之 , 就是什么火 , 他们就写什么 。
在很多专业音乐人十年等不到一首爆歌的情况下 , 这种公司可以夸张到一个月就在短视频平台打造一首“爆款神曲” , 而一首神曲 , 往往可以创造百万甚至更高级别的收入 。
更有音乐工作室专门签约一批词曲创作人 , 每天就负责研究各种大热音乐榜单 , 然后快速生产类似风格的歌曲 。

就连曾经的“QQ音乐三巨头”中的徐良 , 也开了个音乐制作公司 , 转行幕后做起了短视频神曲 。 很多人都以为他消失了 , 但他只不过换了个马甲批量制造更多神曲去了 。
在这样完全以流量和金钱为导向的创作过程中 , “音乐作品”已经俨然变成了“音乐产品” 。 而从听众视角来讲 , 他们听到的音乐和旋律也必然会越来越简单口水化 。
近几年 , “魔爪”开始试探性地伸向主流音乐市场 , 各种“高大上”的音综节目中也开始出现一些连两把刷子都没有的所谓“人气歌手”的身影 。

《离人愁》的创作者李袁杰参加了大型音乐选秀节目《明日之子2》 , 盼着自己能够成为“第二个毛不易” 。
有着“深沉烟嗓”之称的隔壁老樊 , 则频繁出现在王牌音乐竞技节目的舞台上 。

但这两人谁也没逃过网红的“见光死”定律 , 被淘汰后还在撒娇“给个机会呗”的李袁杰 , 被华晨宇当场考住 , 连六级和弦都不懂的人竟然都敢标榜自己是原创歌手 。
而他唯一的一首原创作品《离人愁》 , 也不过是《千百度》+《烟花易冷》的裁缝之作 。

扬言“我不喜欢飙唱功”的隔壁老樊 , 他引以为荣的作品中 , “同质化”暴露无遗 , 也禁不住反复推敲 , 是落寞听众审美造就下的产物 , 注定会被时代淡忘 。
在《天赐的声音》中 , 乐评人对隔壁老樊的评价也很中肯 , “我认可隔壁老樊的诚恳和努力 , 但平台会用如此巨大的流量将他不算太好的作品打造成爆款、成功者 , 这会是一种阻碍” 。

与十大热歌这种口水歌泛滥相对应的 , 是主流歌坛的没落 , 这一巴掌打得最疼也最狠!
“周王林陶”的时代即将落幕 , 但新生代歌手中能打的却寥寥无几 , 华晨宇“剑走偏锋” , 歌曲极具艺术性却脱离大众;周深已经成立OST专业户 , 却鲜少有非商业化的作品呈现 。

很难想象 , 距离周杰伦出道已经21年 , 而在Apple Music App中公布的内地2021年最热歌曲榜单TOP100中 , 他仍然霸占了54首 。
2021年了 , 周杰伦的大多数粉丝都已经成家立业 , 而周杰伦本人居然还占据着华语乐坛的半壁江山 。
虽然“周董”本人已经躺平 , 天天“老婆孩子热炕头” , 好不逍遥快活 , 但主流歌坛的青黄不接之势已经赫然在望 , 这何尝不是对华语乐坛的另一种打脸 。


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