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动画|2021最后一匹国漫黑马杀了出来( 二 )


主题曲《无名的人》里唱道：“我是这路上没名字的人，我没有新闻，没有人评论 。要拼尽所有，换得普通的剧本，曲折辗转，不过谋生 。”
阿娟的剧本从来都是hard模式，成人阿娟不敢再侈谈梦想：“山路望不到头，我只能往前走了 。”
广州舞狮大赛决赛前夜，阿娟在残破的天台上，独自舞起狮头，与曾经的梦想诀别 。
他在残桌破椅组成的高桩间蹬踏、腾挪、踉跄、跳跃，月光下的动作炽烈到近乎绝望 。似乎所有向上的欲望都要舍在这里，化作焰火成灰前最后的辉煌 。
一舞结束，东方既白 。一缕金黄的朝阳透过高楼间的缝隙，洒落在少年身上 。
少年展开双臂，迎接了一刻温暖，而后毅然转身 。
新的一天开始了，今天他要去往上海——听说那里招工，会给两倍工钱 。
但这一次，狮头他没有带走 。
奢梦已然诀别，生活总要向前 。
虽然后来，在编剧的操弄下，阿娟并没能就这样走掉 。还是冲进了赛场、拔得了头筹 。但这一段短暂的高光，也并没能改变他的人生方向 。
比赛结束后，阿娟最终还是去了上海，还是成为了光鲜城市的无声布景，只是床头多了几张舞狮的合影，提醒他曾经有过怎样的风光 。
青春电影里，用“上山”讲述少年的成长，而《雄狮少年》则用“下山”，完成了这段成长更加真实的模样 。

动画|2021最后一匹国漫黑马杀了出来
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“国漫崛起”喊了很多年，到今年，已经有些喊不动了 。
从前我们可惜，中国有那么多好的故事、好的IP，只可恨中国动画制作人才断层、动画工业技术落后，没办法把它们好好呈现 。
后来，等有了好的作画我们才发现，原来国产动画电影最缺的，还是故事 。
2016年的《大鱼海棠》不可谓不唯美，清新淡雅的色调搭配细腻流畅的线条，宛如宫崎骏的手笔，剧情却被诟病像“绿茶玛丽苏韩国偶像剧”，白白毁了那么美的画面 。
2019年的《哪吒之魔童降世》，冰火对决视效惊人、人物建模毫无生涩，口碑极为良好，但在生硬的剧情转折衬托下，“我命由我不由天”的口号仍然喊得有几分生挤的尴尬 。
那年头，观众不太挑剔，不管剧情如何，只要作画够好，就当得起一声“国漫之光”，起码让中国动画“看起来”追上了世界第一梯队的水平 。
《白蛇：缘起》、《大圣归来》和《魔童降世》在这阵东风里声名鹊起，而去年的《姜子牙》却没赶上这班特快专列 。
平心而论，《姜子牙》的制作水平一点儿不差，不论是对风雪质感的描摹，还是对光线的处理，都有着堪称世界级的水平 。尤其是影片后期，大段动作场景在光影的衬托下，显得神圣而恢弘 。

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只是故事讲得零碎了点儿，一会儿是懵懂少女寻找亲情，一会儿是落魄中年证苍生道，一会儿又是天地不仁以万物为刍狗，什么都想讲讲，又什么都没讲明白 。
放在三年前，妥妥又一部“国漫之光” 。
但2020年，已经习惯了高质量作画输出的观众老爷不再买这份情怀账，只给出了6.7分的豆瓣成绩，并直接开始用审视一部正常电影的标准来要求国漫：
“画面再好都是虚的，能撑起一部电影的绝不是特效，而是故事内涵和剧情 。”
今年，不论是《白蛇2：青蛇劫起》还是《新神榜：哪吒重生》，都在剧情这道槛上折戟沉沙，没能迈进豆瓣7分大关 。
观众在动画电影里等待一个像样的故事，已经等了太久 。
好险出了个《雄狮少年》 。
不靠神佛、不靠IP，单把一个现实主义的陌生故事，讲得完整、讲得真实 。
《雄狮少年》中，每一个人物都是彼此的援引与佐证 。
师父“咸鱼强”，年轻时是十里八乡最拔尖的舞狮能手，婚后却因为舞狮不能养家，不得不雪藏热爱，做个碌碌无为的咸鱼老板 。他与阿娟，正形成了一对时间上的互文 。
另一个“阿娟”，引领阿娟走上舞狮之路的那位女孩，则是一对空间上的互文 。两个同叫阿娟的孩子，一个生在城市，一个生在乡村，就注定了一个可以开着轿车、用大把时间享受舞狮的快乐，而另一个只能送着外卖，在舞狮和生活之间艰难抉择 。


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