见美影厂的改革步履维艰 ， 1988年 ， 有37名业务骨干从美影厂辞职 ， 南下寻找更加优厚的薪资待遇 。 此时的动画组已有四分之三的人离开 ， 这些离开的年轻人 ， 都将此次南下称为“胜利大逃亡” 。
自此 ， 经历了大批人才流失的美影厂已经无力再制作像《大闹天宫》、《天书奇谭》这样画面精细、内容深意的大片；
且经历了外包的一事之后 ， 老一辈与新员工之间的矛盾迅速激化 ， 人心涣散 。 而这一重创 ， 也为美影厂发展方针的改变和版权之争埋下了伏笔 。
03.童话都不敢这样写时间来到1989年 ， 此时郑渊洁的名字早已在中国童话界中打响起来 ， 其创作的数部童话也是深深影响了当时的读者 ， 其中就包括了《舒克与贝塔》 。
正当郑渊洁与他的童话如日中天的时候 ， 美影厂找上门来 ， 希望郑渊洁能授予他们将《舒克与贝塔》改编成动画的权利 。
对于此时的美影厂而言 ， 这确实是一条可行的道路 。
在创作风格上 ， 美影厂正计划着改变原来的“民族风” ， 并抛弃原本需要高成本、精力制作的工艺；而“改编”则能在节省构思脚本时间的同时 ， 借原作的粉丝保障受众基础 。
见曾铸就国漫巅峰的公司找上门来 ， 郑渊洁自然也没有拒绝理由 ， 便同意将拍摄动画的权利授权给美影厂 。
不到一年的时间 ， 动画《舒克与贝塔》顺利开播 ， 并在市面上获得了不错的反响 。 改编动画的成功让美影厂重燃了希望 ， 而后也再次与郑渊洁合作 ， 推出了《魔方大厦》 。
然而 ， 双方的合作却在此之后戛然而止 ， 原因当然不是因为双方用力过猛 ， 刻意把一部面向低龄儿童的动画做成一代人的“童年阴影” 。
而是因为此时的美影厂在未经郑渊洁的授予其衍生产品的权利下 ， 擅自根据动画片将《舒克与贝塔》改编成连环画 ， 从中牟利 。
尽管在当时 ， 郑渊洁已经依法进行维权并在1996年5月3日获得胜诉 ， 但让他万万没有想到的是 ， 双方的版权之争才正式拉开帷幕：
① 2008年 ， 美影厂未经授权 ， 单方授权外语教学与研究出版发行根据动画《舒克与贝塔》改编成连环画；郑维权后胜诉 ， 出版方下架和销毁了所有侵权出版物 ， 并依法支付了赔偿金 。
② 2011年6月 ， 美影厂未经授权 ， 单方面授权某知名服装企业生产印有“舒克贝塔”的服饰；郑维权后企业尊重知识产权 ， 停止侵权并道歉 。
③ 2014年 ， 美影厂未经授权 ， 恶意注册“舒克贝塔”的商标；郑维权后 ， 国家商标评审委员会裁定美影厂恶意注册的商标无效 。
④ 2016年6月 ， 美影厂未经授权 ， 单方面授权江苏凤凰美术出版社将美影厂的动画《舒克与贝塔》改编成图书；郑维权胜诉 ， 并获得了25万元人民币补偿金 。
⑤ 2021年3月 ， 郑渊洁发博指责烟台某服饰有限公司生产的“舒克与贝塔”联名服装属于严重侵权 ， 经过调查 ， 发现该侵权的源头同样指向了美影厂的单方授权 。 但截至目前 ， 该案仍在审查当中 。
看着这一次次的侵权行为 ， 郑渊洁表示自己在失望至极的同时也百思不得其解 ， 自他同意将改编的权利授予美影厂以来 ， 该厂却从未另外再找他授权开发“舒克与贝塔”的衍生产品 ， 反而是四处违法授权 ， 导致各方的经济和名誉损失 。
事实上 ， 只要这些企业直接向郑渊洁授权 ， 他同样会像当年那样 ， 乐于将产品开发的权利授予他们 。 也正因此 ， 他本人也在微博发出了一声恨铁不成钢的呐喊：你们为什么不找我授权呢？我等了三十年啊！
当然 ， 上述的证词及案例均出自郑渊洁的个人微博 ， 且皆是他本人胜诉的案例 。
根据媒体的调查 ， 如今还有很多美影厂的“侵权”案例有待判决 ， 而这些案例之所以还没有结果 ， 正是因为双方各执一词 ， 各自有理 。
在美影厂看来 ， 《舒克与贝塔》动画影片由美影厂摄制 ， 因此该作的动画影片著作权应当归属他们 ， 那么他们自然也就享有将舒克和贝塔的动画形象授权给他人使用 ， 且更重要的是 ， 该授权行为系美影厂行使自身拥有的著作权方式 ， 并没有侵犯原作者的文字著作权 。
面对这一“公说公有理 ， 婆说婆有理”的状况 ， 各界人士、律师也道出自己的看法 ， 但同样也是很难判断谁对谁错 。
正因如此 ， 这场版权之争 ， 才会在三十多年后的今天仍处于胶着状态 ， 没有定论 。
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