|民国时期流行的紫砂壶( 三 )
▲ 陈光明制段泥石瓢壶
陈光明款满瓢 ， 其所制 ， 壶身呈梯形 ， 曲线柔和流畅 ， 造型浑厚朴拙 。 足呈鼎立状支撑 ， 给人以轻灵挺拔之感 。 直流 ， 简洁见力度 ， 为暗接处理 ， 溶于壶身整体 。 把呈倒三角势 ， 与壶身互补 ， 形成和谐的视觉效果 。 平压盖 ， 桥钮 ， 比例恰当 ， 充份体现出秀巧精工的特点 。
▲冯桂林 梅桩壶
此壶雏形摹杨凤年之梅桩壶形 ， 进行提炼、加工、改造 ， 以梅桩树干为本 ， 精心刻划梅之瘦骨傲霜、不畏艰辛的灵性 ， 虬曲挺立 。 壶身一面饰斑斑苍老的节疤和经风暴撕裂的树皮 ， 另一面 ， 历经剪枝 ， 光润坚挺 。 壶嘴犹如右下向上伸展的梅枝 ， 生意盎然 。 壶把弯曲虬绕交叉 ， 呈奋发向上之势 ， 出俩小枝 ， 缀上几多梅花争相绽开 。 设置与壶体吻合 ， 并塑一枝生态奇趣的梅桩 ， 构成一幅美妙的写意画 。 大枝、小枝、花蕾布展有序 ， 越发生意 ， 看似眼花缭乱 ， 复杂无比 ， 但是把玩欣赏十分得体 ， 不得不令人赞叹壶艺家制壶技艺之高明 。 盖内和壶底皆有“桂林”印款 。
从1912年到1937年期间 ， 宜兴紫砂参加５次世博会并均获大奖 ， 这是民国政府注重实业 ， 实业家、行业协会、各界人士积极筹划 ， 一批技艺超群的名技艺人精心准备的结果 ， 也反映了这一时期紫砂的整体实力；而在世博会亮相获奖 ， 又进一步扩大了民国紫砂的影响 ， 使其更加享誉海外 。
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