|民国时期流行的紫砂壶( 二 )
接下来让我们一起欣赏下这些名家的作品：
▲陈寿珍制紫泥掇球壶
此壶壶式是仿清代名家邵大亨的掇球壶 。 壶身为球形 ， 壶盖为半球形 ， 壶纽为小球形 。 整把壶恰似三个大小不同的球体叠在一起 ， 造型优美 ， 线条圆润流畅 ， 独具神韵 ， 浑厚稳重、高雅不俗 ， 给人极强的视觉美感 。 此壶壶把下钤印楷书“真记”印 ， 壶盖内及壶底钤印篆书阳文“寿珍”印 。 该壶在1915年的巴拿马万国博览会和1933年的美国芝加哥博览会分获头等奖和优秀奖 。
▲程寿珍款仿古壶
仿古壶是程寿珍晚年所制紫砂壶的代表壶式之一 ， 也是光货圆器中的一种传统壶式 。
此壶壶身扁圆 ， 鼓腹 ， 线条流畅 ， 壶身光素 ， 颗粒感极强 ， 矮预；壶盖为圆顶压盖式设计 ， 壶口较大 ， 上粗下细的子母线分别代表天、地 ， 口盖紧实 ， 盖内钤篆书“寿珍”印款 ， 壶纽为扁圆形宝珠纽 ， 纽顶开气孔；壶嘴为一弯嘴 ， 嘴口下弯 ， 与壶身融为一体；壶把为条状耳形端把 。
▲程寿珍制汉扁壶
汉扁壶是程寿珍晚年所做的三种壶式之一 。 借鉴汉代青铜扁壶的造型而制 ， 后成为紫砂壶传统壶式之一 ， 历代仿者甚多 。 此壶造型简练浑厚 ， 用料精细 ， 做工考究 。 壶身砂质明显 ， 腹部扁圆 ， 肩部线条棱角分明；矮颈 ， 壶口较大 ， 平顶压盖 ， 盖面光素 ， 壶纽为扁圆形宝珠纽 ， 纽顶开气孔；壶嘴为一弯嘴 ， 嘴口斜削 ， 嘴部下弯；壶把为扁圆耳形端把 ， 把下钤印楷书“真记”印；壶盖内及壶内底钤篆书“寿珍”印款；壶底为一捺底 ， 底部铃印阳文篆书“冰心道人”款 。
▲范大生制四方阴筋竹节
四方隐角竹顶壶是民国时期紫砂名工范大生的代表作品 。 这件紫砂壶以竹为主题 ， 壶身采用四方隐角的结构 ， 方中寓圆 ， 使竹筒式的壶身又具有竹节式筋纹相合而成的体貌 ， 足见作者构思之巧 。
壶身刻隐角竹节纹 ， 色泽光润 ， 立面筋线自下而上贯通壶上有陶刻名家陈少亭所刻“扫雪开松径 ， 疏泉遇竹林”的铭文；壶盖为截盖式设计 ， 四方隐角 ， 纹线渐消失于盖顶 ， 子母线仿竹节而作 ， 口盖可转向吻合；壶盖上塑弯曲的竹枝为桥形纽 ， 又有浮雕竹叶为饰 ， 盖内钤楷书阳文“大生”方印；壶嘴为直嘴 ， 较粗 ， 饰四条竹纹线 ， 方中带圆 ， 挺拔有力 ， 壶把为仿竹段耳形端把；壶底为一捺底 ， 底部微微内凹 。 壶的底、肩、口、盖呈塔形 ， 端庄稳重 ， 配以精美的壶嘴、壶把 ， 高风亮节之气油然而生 。
▲ 俞国良制朱泥四方传炉壶
四方传炉壶是俞国良的代表作品 ， 此壶通常也被称为“大红传炉壶” ， 意指用“朱红泥”制作的“传炉”式紫砂壶 。 该壶精选上好的大红泥经调配、加工制成 ， 烧成后色泽红润 ， 光彩照人 ， 火候也恰到好处 。
传炉壶是紫砂壶中最难做出精品的壶式 ， 但此壶壶身方中寓圆 ， 呈扁圆状 ， 壶表砂质明显 ， 光素无装饰 ， 壶把、壶嘴与壶身的连接自然美观 ， 足见制壶者基本功之扎实 。 壶盖为圆顶压盖式 ， 盖内钤印“国良” ， 子母口设计为四方形 ， 矮颈 ， 盖口光洁紧实 ， 棱角浑朴有致 ， 壶纽为宝珠纽 ， 上开气孔；壶嘴为扁圆形三弯嘴 ， 嘴口斜削 ， 内壁光洁；壶把为圆柱耳形端把；器足为钉足 ， 四个钉足支撑壶体 ， 形制完美 。
【|民国时期流行的紫砂壶】
▲李宝珍 葵仿古壶
此壶式是民国时期的新器形 ， 是将光货中的仿古壶式改用六瓣葵花筋纹、块面转折的表现手法制作而成的 。 此壶采用紫砂老泥制成 ， 以六瓣葵花瓣筋纹构成壶体 ， 嘴、把、盖、纽也采用六棱形筋纹线 ， 筋纹凹凸有致 ， 圆中求方 ， 大气浑厚 ， 风格典雅 ， 使得整把壶和谐统一、浑然天成 。 壶身外壁刻有桃花及沙地画面 ， 并留篆书“饮之清心”铭文；壶盖内钤繁体“宝珍”印 ， 壶底钤篆书“李宝珍制”方印 。 壶口较大 ， 口盖密合 ， 壶嘴和壶把为六方棱柱式 ， 壶纽为筋纹宝珠组 ， 纽顶开气孔 ， 壶身、盖、纽、把之间的比例协调 。
▲ 汪宝根制青灰砂上合桃壶
这把上桃合菱壶是近代紫砂壶花货大师汪宝根的代表作 ， 此壶式是由范大生所创 ， 后被紫砂艺人大量仿制 。 此壶色泽紫褐 ， 壶体为扁桃形 ， 由浑圆的五瓣桃形筋纹构成 ， 线条颇具张力 ， 筋纹间镶接自然严密 ， 处理纤巧 ， 瓣身一面刻“玉茗铁画轩主人制”铭文及诗文 ， 另一面刻“仿邓完自印法 ， 四处余香诗咏后 ， 于陵子”铭文及绘画 ， 线条工整、刀法流畅；壶盖为筋纹截盖式 ， 盖内钤印“汪”、“宝根”方印 ， 壶纽捏塑成桃枝及桃叶五片 ， 形态逼真；壶嘴为一弯嘴 ， 嘴口下弯 ， 内壁光滑 ， 壶把为圆柱耳形端把；壶底内凹 ， 底部钤印“旭斋”二字 。
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