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再过一天 ， 2021年就将成为历史 。
这一年 ， 是她姐和大家一起见证的一年 。
或好或坏的影视作品……
或大或小的娱乐事件……
或平凡或伟大的女性……
这一年 ， 也是她姐和大家一起呼喊的一年 。
每次各种事件出现 ， 我们在绝望中呼喊 ， 在呼喊后又再次绝望 。
毕竟各种瓜、事件、热点 ， 如狂卷风一般 ， 来得快去得也快 。
但当时间线拉得足够长 ， 当我们站在2021年的终点回望2021年的起点 ， 就发现：
狂风过境 ， 注定会留下痕迹 。
一片废墟之上 ， 总有新的家园在重建 。
2021年 ， 关于女性意识的改变是在时时发生的 。
2021年依然是女性剧井喷的一年 。
那些真正认真刻画女性的剧和电影 ， 终于浮出水面 。
今年突出的女性剧 ， 好就好在：真实 。
不再追随过往的流量密码 ， 醉心刻画悬浮的中产阶级 ， 而是以平视角度 ， 直切普通人的日常生活——
比如《我在他乡挺好的》 。
剧中有真实的处境 。
主角团是四位北漂姑娘 ， 租房总要反复取舍 。
想独居整租 ， 又负担不起高昂租金 ， 只能选择郊区 ， 忍受漫长的通勤时间 。
工作总是战战兢兢 。 加班是常态 ， 内卷是标配 。
也有真实的解决问题的方式 ， 而非爽剧式的、理想化的——
困难出现 ， 首先自己去抗；解决不了 ， 再向闺蜜求助 。
没有从天而降的男性 ， 莫名其妙地担任拯救者的角色 。
没有半路出现的贵人 ， 不求回报地带着主角一路飞升 。
这些在泥泞中摸爬滚打的女生 ， 或许不够精致富有 ， 反倒时有狼狈窘迫 。
但她们面对冰冷的钢筋丛林和残酷的生存法则 ， 即使无所依附 ， 也照敢挺直腰板、梗着脖子 ， 将命运紧紧攥在手里 。
当然不是所有人都执着于扎根北上广 。 回乡躺平 ， 可以吗？
《俗女养成记2》 ， 提供了解题思路 。
第一部 ， 39岁的陈嘉玲被生活小确丧折磨到无法忍受 ， 火速辞职 ， 毁掉婚约 ， 逃离台北 ， 搬回乡下 。
第二部 ， 俗女加码 。
嘉玲身边的每位女性 ， 相继以自身经历告诉观众：
无论年龄多大 ， 都有资格追逐理想人生 。
为一家人操持半生的阿嬷 ， 受够了无人关心她的个人感受 。
于是在生日会第二天 ， 换上鲜艳的衣服、崭新的高跟鞋 ， 潇洒搬离 。
一向百依百顺的妈妈 ， 也会愤然出走 。
虽然连初中都没念过 ， 可她从未停止个人追求 。
在无人察觉的时光里 ， 偷偷自学了英语和开车 。
虽然“叛离”只是暂时 ， 她们最终还是回归家庭 。
但她们至少给我们展现了真实的生活里、真实的女性的一个切面——
活出自我的女性 ， 未必要像前几年的影视剧推崇的那样：张扬凌厉、事业成功、周身名牌、走路带风 。
活出自我的女性 ， 也可以是陈嘉玲那样 ， 背离「好的人生模板」后 ， 创造出一种全新的生活 。
一种虽然“普通”但也会拥有自我的、波澜壮阔的人生 。
《俗女养成记》这样的真实的女性剧给了现实的女性一个新的可能性 。
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