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电影|2021年快结束了，但唯独她的事不能翻篇( 三 )

姐姐电影李靓蕾王力宏


我们会为真实的女性剧感动 ， 也会为真诚的表达买单——
《你好 ， 李焕英》 。
穿越的设置本不稀奇 ， 但《李焕英》的意外之处 ， 在于她本可以改写命运 ， 却主动放弃了机会 。
她从头至尾 ， 为了女儿 ， 没有动过一丁点重置人生的念头 。
在临终之前 ， 都不忘借着穿越的机会 ， 含蓄地传达对女儿的爱 。
“我未来的女儿 ， 我就让她健康快乐就行了 。 ”


面如平湖的神情 ， 其下是胸怀惊雷的汹涌 。
真诚的表达带来了好的结果 。
《你好 ， 李焕英》最终票房高达54.13亿 ， 位列中国影史票房榜第三 。
《李焕英》比起作品本身的成功 ， 更是一个信号 ， 一个女性视角下的表达开始被看见的信号 。
而女性电影《我的姐姐》的话题度 ， 再次印证了这一点 。
这部电影争议不小 。
从小不被善待的姐姐 ， 原本能彻底摆脱原生家庭的伤害和负担 ， 最后却主动成为“扶弟魔” 。


电影结尾打上了温馨的柔光 ， 却回避了大多数家庭的残酷现实：
姐姐一贯被安排承担为家庭奉献、为弟弟牺牲的责任 。


《我的姐姐》撕开了这个伤口 ， 可惜没有为其敷上药膏 ， 这是遗憾 。

但它至少试图撬开姐姐们身上的枷锁 ， 让更多人关注到她们在人伦和家庭中艰难的处境 ， 并引发大众对这类群体“追求自我”的讨论 。
从这点来看 ， 已是难得的突破 。
还有《爱很美味》 ， 以及年末的黑马《爱情神话》这类聚焦都市女性的轻喜剧 。
从投资、演员、幕后来看都算是小成本 ， 却在螺蛳壳里做足了道场 ， 成为今年的惊喜之作 。


图源：豆瓣
2021年 ， 也是“伪女性剧”失效的一年 。

那些披着女性主义的皮 ， 内里依然是陈旧价值观的剧作和电影 ， 个个扑街扑得大快人心 。
比如冯小刚的电视剧首作《北辙南辕》、翻拍自韩国的电影《门锁》……
如果要解释原因 ， 尊龙多年前的话 ， 他们应该好好听一听 。



2021年 ， 也是内娱坍塌的一年 。
《一年一度喜剧大赛》里 ， 演员借着台词戳破真相：
那鱼（内娱）完了 。


初听好笑 ， 再听沉默 。
所谓的“完” ， 不只是近年来资本流量掌权、饭圈文化盛行 ， 使得观众接收的作品全面降级 。
更有明星们声誉与品行的同步滑坡 。
郑爽代孕、陈翔出轨、李云迪嫖娼、王力宏约炮……
曾经精致高贵的偶像 ， 相继以私德甚至犯法的因由垮台 。
其暗地行径之恶劣、狡辩嘴脸之丑陋 ， 让人很难不发自内心地感叹“内娱真的完了” 。
但在这一桩桩新闻中 ， 她姐看到了 ， 女性议题的声浪——
郑爽被全网唾弃 ， 是因为大众意识到 ， 代孕这种摧残女性身心的行为 ， 应该坚决反对 。

陈翔本想博取舆论同情 ， 却被毛晓彤甩出的音频打得毫无招架之力 ， 彻底坐实渣男 。


李云迪管不住自己的身子 ， 以钱买性 ， 但他忘了：女性的身体 ， 不该是商品 。

最近的王力宏风波 ， 更是让大家看到了 ， 女性不再是一个被动的受害者 ， 而是一个即便被打压、被抛弃 ， 也能发出自己声音的表达者 。
一片瓜田中 ， 我们呼吁的“为自己而活” ， 屡次和舆论达成了正向互动 。
尤其 ， 在两性方面 。
今年 ， 不少明星无预警离婚：赵丽颖、佟丽娅、大S……
有的一别两宽 ， 各自安好 。
有的暗中补刀 ， 耐人寻味 。
但不同于以往动辄感叹“再也不相信爱情了” ， 现在大家对这些新闻已习以为常 ， 对女明星“宽容”了许多 。
佟丽娅、赵丽颖宣布离婚后 ， 粉丝奔走相告：姐姐终于可以安心搞事业！

究其原因 ， 还是大众对婚姻的认识在进步：
它的幸福与否 ， 不再是判定女性“成功”“圆满”的标准 。
过去 ， 女性一旦离异 ， 总不免被贴上“二手货”“败坏家门”的标签 。
这种物化女性的观念 ， 逼着她们要么忍气吞声 ， 在日复一日的委屈中惶惶不安；
要么拼命澄清 ， 犯错的一方不是自己 。
但 ， 离婚从来不该成为女性的道德污点 。
相反 ， 它展示了她们敢于割舍不幸 ， 挥别昨日的勇气 。
婚姻只是追求幸福的过程 ， 而非提供幸福的保证 。
能白头到老 ， 固然可贵；如果难以为继 ， 也要及时止损 。


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