白孝文被捆入祠堂受罚 ， 他的弟弟白孝武被迅速召回代替白孝文的位置 。 白孝文也被他的父亲赶出家门 ， 他在全村人面前丢尽脸面 。
此刻的白孝文 ， 竟然在全村人都为他感到惋惜的情况下 ， 终于成了田小娥真正意义上的第四个男人 。
从那以后 ， 白孝文就陪着田小娥过起了小日子 。 即使是自己的妻子找上门 ， 他也会对妻子拳打脚踢 ， 更不顾自己家里还有两个年幼的孩子 。
这一年 ， 白鹿原出现大旱 ， 农村出现了可怕的饥荒 。 白孝文为了活命 ， 扔下田小娥 ， 外出讨饭 。 这时的女人在白孝文眼中 ， 大概还不如一顿饱饭来得实际 。
鹿三看到白孝文的落魄 ， 想到自己的儿子黑娃 。 他认为引发所有悲剧的根源 ， 就是因为遇到了这个坏女人 。
于是 ， 田小娥成了鹿三不能容忍的存在 。 他有计划地取了祖上留下的梭子刀 ， 认为自己可以代表正义宣判田小娥的死刑 。
最后 ， 田小娥那悲凄的喊声和不可置信的眼神却印在了鹿三的脑海之中 ， 成了挥之不去的梦魇 。
写在最后：
三毛说：“我笑 ， 便面如春花 ， 一定能感动人 ， 无论他是谁 。 ”
田小娥也曾笑靥如花、妩媚动人 。 她一生所求 ， 不过是寻得一人心 ， 执手到白头 。 这个看似简单的追求 ， 却成了动荡时代里的非分奢望 。
可以说 ， 田小娥的悲剧从出生就已经注定了 。
在重男轻女的父亲身上 ， 她没有得到过一丝温暖；嫁给郭举人后 ， 她成了男人眼中的玩物；本以为可以托付一生的黑娃 ， 给了她希望 ， 又亲手将其葬送；鹿子霖的玩弄利用 ， 让她走向堕落；白孝文的自私出逃 ， 变成了压在她身上的最后一根稻草 。
田小娥临死也没有找到属于她的良人 。 她的笑、她的泪、她的伤心、她的无奈 ， 最终只是化成了世人对她的讥讽和唾弃 。 她无从选择 ， 也挣扎不得 。 与其说 ， 这是她命运的悲剧 ， 不如说 ， 这是整个时代的悲歌 。
正如《白鹿原》的作者陈忠实所说：“写完田小娥这个角色 ， 他跌坐在椅子上 ， 放声大哭 。 为田小娥悲惨的命运而哭 ， 又为当时社会赋予到这个女人身上的不公而哭 。 ”
在《白鹿原》原著中 ， 我们可以看到在封建束缚下 ， 经历历史变革时 ， 无数女人的哭泣 。
各位朋友有兴趣可以读一读《白鹿原》 ， 可以在历史的大潮中看到女子的悲凉 ， 必定会让我们感受到我们生活在现代的幸福和喜悦 。
作者：静心
审稿：麦菽
配图：林暖
编辑：涵煦
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