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尼罗河上的惨案|把新旧两版《尼罗河上的惨案》，放到一起看，那差别就出来了( 二 )

奥斯卡电影


在原著中 ， 每个乘客都有登船的理由 ， 而他们与被害人的关系 ， 在谜底揭晓之前 ， 是毫无关联和交集的 。
可是在新版《尼罗河上的惨案》中 ， 肯尼思一上来 ， 就让这所有的人都聚集到了琳内特的婚礼上 ， 原本“陌生”的人 ， 一下子全产生了千丝万缕的联系 。 并且还让观众一眼就看出谁是凶手 ， 谁会是帮凶 。

提前预知真相 ， 剧情简单 ， 缺少反转 ， 没有任何悬念 ， 看到开头就能猜到结尾 ， 这每一项 ， 都是侦探片的大忌啊 。
我在看这部电影的时候 ， 总觉得看的不是阿加莎的小说改编的《尼罗河上的惨案》 ， 而是另外一个新编的故事 。 该有的角色没了 ， 删减得只剩下几个人 。 而不该有的东西 ， 却添加了不少 。 东拼西凑的 ， 像一个精致的花瓶 ， 却乱糟糟插了一堆花 ， 杂乱无章 。 还都是些塑料花 。

反观1978年版的《尼罗河上的惨案》 ， 虽然也并未完全照搬原著 ， 但却把原著中的精髓给艺术地呈现了出来 。
首先故事线就非常明晰 。
在一条航行在尼罗河的游轮上 ， 一场精心策划的谋杀案悄然发生在了大家的眼皮底下 。 正当乘客们都身处恐怖之中时 ， 却又接二连三地传来了有人被杀的消息 。 案情变得复杂起来 。 更关键的是 ， 船上的每个人 ， 都有犯罪嫌疑和动机 。 这就使得观众 ， 好奇心顿起 ， 一心想要找出真正的凶手 。

这样的剧情 ， 才能牢牢抓住观众的视线 。
1978年版的《尼罗河上的惨案》 ， 编导们也对原著做了加减法 。 但这样做的目的 ， 却使得矛盾冲突更为强烈和集中 。 比如在原著中 ， 并不是所有乘客都讨厌林内特 ， 可是到了电影里 ， 几乎所有人都不喜欢她 。 这就使得每个人都有成为“凶手”的可能 。 而真正的“凶手”是谁呢？直到影片的结尾 ， 才真相大白 。

这让观众感到十分过瘾 ， 有身临其境之感 。 就像跟在波洛身边 ， 一同参与了“破案”的过程一样 。
影片的主线始终只有一条 ， 尽管不断有悬念产生 ， 但案情环环相扣 ， 逻辑推理性很强 ， 让观众看得明明白白 。 并在真相被揭穿后 ， 大呼过瘾 。 因为一切都在情理之中 ， 却又全在意料之外 。

故事好看 ， 条理性强 ， 是1978年版《尼罗河上的惨案》至今都被大家奉为经典的一大原因之一 。
二、导演功力的不同电影是门综合的艺术 ， 但归根结底 ， 还是导演的艺术 。
一个导演的功力如何 ， 手法怎样 ， 会直接决定着一部影片的成败 。
看过1978年版的《尼罗河上的惨案》后 ， 很多朋友都说比原著还要好看 。
实际上拍摄探案推理片 ， 对每个导演都是一种考验 ， 但显然约翰·古勒米得到了更多影迷的认可 。 豆瓣8.5分 ， 也是大家对这部作品的极大肯定 。

尽管这部影片中出场人物众多 ， 人物关系复杂 ， 但经过导演的运筹帷幄 ， 却将每个人物的来龙去脉都交待得清清楚楚 ， 并且使得每个角色都形象丰满 ， 生动鲜活 。
影片对悬念的设置相当精彩 ， 对场面的把控也颇有章法 。 几场群戏的调度让观众看得十分过瘾 。 神秘的金字塔、狮身人面像等埃及风光的出现 ， 与剧情密切关联在一起 ， 并进一步加强了那种悬疑、恐怖的效果 。

另外影片的色彩、构图、镜头的运用 ， 都体现出了一种异域风情 ， 令观众由衷感到赏心悦目 。 而服装造型 ， 更可以称得上是神来之笔 ， 不仅忠实于原著 ， 忠实于人物的身份和地位 ， 而且更凸显了每个角色的性格特征和色彩 。

1978年版的《尼罗河上的惨案》中 ， 虽然配乐不多 ， 但却总在关键时刻起到起承转合的作用 ， 加强了影片的戏剧冲突 。
其中有一个细节 ， 令雅清难以忘记 。 就是当柱子上那块巨石被人推落下来的时候 ， 四周是非常安静的 ， 只有风声和鸟鸣声 。 然而随着巨石的移动 ， 观众的心却都不由自主地进入紧张状态 。 并且在巨石掉落的一瞬间 ， 许多观影的人都发出了尖叫声 。

这样“此时无声胜有声”的效果 ， 简简单单 ， 却又滴水不漏 ， 去除了纷繁的铺陈和交待 ， 反而将那种恐怖感拉到满格 。
而肯尼思跟前辈比起来 ， 显然在很多方面都有待加强 。
有网友称他将《尼罗河上的惨案》拍得像《小时代》一样浮夸 。 这话也不无道理 。

他为了迎合当下观众 ， 拼命往里面添加东西 。 也不管那些调料对不对味 ， 反正观众喜欢什么 ， 他就加入什么 。 比如给波洛增加感情戏份 ， 还让波洛像个侠士一样参与激烈追逐 ， 把个好好的侦探 ， 硬改成了苦大仇深的大胡子保镖 。 这让观众怎么受得了？


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