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明式家具|洪氏藏明式家具擷珍——嘉德拍卖鉴赏（三）( 三 )

雕刻明式家具


嘉靖四十四年 ， 严嵩、严世藩父子获罪抄家所得清单中有“螺钿雕漆彩漆大八步等床52张”、“彩漆雕漆八步中床145张”、“漆大理石有架床1张”、“嵌螺钿有架凉床5张” 。 “八步床”即“拔步床” ， “有架凉床”应为四柱或六柱架子床 。 万历时期工科给事中何士晋所汇辑的《工部厂库须知》记载：“万历十二年七月二十六日 ， 御前传出红壳面揭贴一本 ， 传造龙凤拔步床、一字床、四柱帐架床、梳背坐床各十张 ， 地平、御踏等俱全 。 ”明确记载“四柱帐架床” 。 可见 ， 嘉靖、万历时期 ， 架子床便出现了 。
通过考古发现的不同时期拔步床的不同形态以及文献记载 ， 可知架子床是从拔步床简化而来 ， 当廊庑消失之后 ， 床顶架子的重量便完全需要腿足来承担 。
本件黄花梨可折叠式子母屉六足六柱架子床 ， 两侧面中间足皆可拆卸 ， 四角腿足可变短 ， 变成一张四足睡榻 ， 是一个平板型睡榻与架子床合二为一的两用床榻 ， 当为拔步床与架子床过渡时期的产物 。 因不确定腿足对床顶架的承重能力 ， 在原本四足的基础上 ， 製作者又在两侧额外加了两根腿以辅助承重 ， 原本的四足也相应加高 。 这说明 ， 此床在作为架子床使用时 ， 要比平板睡榻略高一些 ， 也说明架子床在初创期是要配脚踏来使用的 。 而《清宫内务府造办处活计档》里有记载：雍正元年七月二十三日 ， 郎中保德传旨：“着做松木床一张 ， 长七尺五寸 ， 宽五尺五寸 ， 连架子高六尺五寸 。 不要甚重 ， 做轻着些 ， 周围安楠木栏杆架 。 钦此 。 ”可见 ， 架子床重的问题确实存在 ， 于是在架子床刚开始出现的时候 ， 加两条腿以承重 ， 便也合情合理了 。
作为大型家具的床 ， 本应是固定之物 ， 却要一器多用 。 我们推想 ， 这是一件定製之物 ， 为的是出行也可以舒适奢华 ， 主人应是一位对生活有追求之人 ， 不甘于单一的生活 ， 喜欢追求多样化 ， 由此也可见主人对其喜爱程度 。
整张架子床尺寸宽大 ， 挂檐、床围、立柱、活屉、腿足等部位均以活榫衔接 ， 便于分解组合 。 设六根立柱 ， 上有顶架 。 床顶与立柱间设挂檐 ， 中有矮分格 ， 嵌入透雕绦环板 。 挂檐、床围子、门板皆为整板透雕 ， 与常见的攒斗有所不同 ， 或许是为了移动过程中的稳固性 ， 也或许与此床的婚嫁功能有关 ， 是为婚嫁而定製的 ， 但用料奢华无疑 。 床体正面围子和侧面围子雕草龙穿花纹 ， 龙身呈S形 ， 俯仰相向 ， 卷转自如 ， 间有缠枝莲纹 ， 线条婉转 。 门围子雕麒麟纹 ， 为早生贵子、子嗣繁盛的象征 。 挂檐雕鸾凤纹 ， 两只美丽的凤头相对脉脉含情 ， 为“鸾凤和鸣”之意 ， 象征夫妻恩爱 。 从整床的纹饰看 ， 这是一张与婚嫁有关的架子床 。 屉面编织卐字流水纹 ， 致密有序 。 床身设六根弯带 ， 床面边抹较宽 ， 平直厚实 ， 是为了适应活屉 。 束腰窄平 ， 牙、脚圆格角相交 ， 沿边起阳线 ， 牙板正面和侧面铲地浮雕卷草纹 ， 背面则为简约的壸门轮廓 ， 同样起阳线 ， 面面可观 。 三弯腿 ， 足端雕刻卷草纹 。 可拆卸的腿足亦在沿边起线 ， 阴刻卷草纹 ， 与固有的四足和谐统一 。

清代 黄花梨有束腰三弯腿榻
榻 ， 用途多广 ， 可坐可卧 。 有无束腰与有束腰之分 ， 或直腿、或弯腿 。 三弯腿榻的相关例件非常少 ， 只有某些曾经发表 ， 包括一件曾入藏美国前加州中国古典家具博物馆的三弯腿榻 ， 之後则见于纽约佳士得 ， 1996年9月19日 ， 拍品54号；另外还可参照一件黄花梨三弯腿罗汉床 ， 刊载于G. Ecke的《Chinese Domestic Furniture》 ， 北京 ， 1944年 ， 页26 ， 图版20号；而明代《金瓶梅》版画插图中 ， 亦载录一件相似案例 。
此榻以黄花梨为材 ， 用料大度 ， 榻面软席 ， 坐卧舒适 。 边抹渐次凹进 ， 束腰与牙板一木连作 ， 文脉相连 ， 流畅美观 。 也从侧面反映了此床用料的奢侈程度 。 底部有两根弯带 ， 四角有斜短枨加固 ， 结构考究 。 牙、脚圆格角相交 ， 沿边起细致的灯草线 。 三弯腿弯弧曲线优美 ， 足底踩珠 。 牙板与腿足的轮廓线舒展大方 ， 一气呵成 。 四面做工 ， 可陈设于厅室中间 ， 面面观看 。
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