正午阳光的创作班底脱胎于早前的山影 ， 相较于创作出《闯关东》《父母爱情》《北平无战事》等诸多高品质内容的影视公司 ， 独立发展的正午阳光在内容创作上更鲜明的特点是年轻化 。 从内容IP的受众群、剧集题材到演员阵容 ， 都在尝试向更年轻的群体靠拢 ， 这也是《琅琊榜》《伪装者》《欢乐颂》等剧共同呈现出的特点 ， 也确实帮助正午阳光在年轻群体中打响了知名度 。
然而 ， 在这一方向上 ， 像后来的《琅琊榜2》《大江大河》《大江大河2》《山海情》等剧 ， 虽然豆瓣评分都在8.5分以上 ， 但这些内容的讨论度其实远不及公司其他的现象级作品 。 而口碑相对不及上述作品的《欢乐颂》系列、《都挺好》《我是余欢水》《乔家的儿女》《知否》等 ， 则因剧中争议性的人物、紧贴社会热点的话题而迅速点燃社会舆论 ， 成为“正午剧”的流量密码 。
但在这个过程中 ， 有些剧中的人物实际上已经引发了比较大的负面争议 ， 比如《我是余欢水》曾因女权问题被打低分 ， 《都挺好》中的“渣爹”以及一家人对苏明玉的压榨等 ， 乔四美对待感情的态度等……这些细节性的问题虽然没有引发过度的口碑反噬 ， 但能够反映出这一方向的尝试不仅需要剧本结构有基础的合理性 ， 还特别需要主创有对“度”的把控能力 。
所以问题就出在这里 ， 《相逢时节》试图用同样的“流量密码”去解题 ， 但忽略了剧集合理性和“度”的问题 。
举一个直白的例子 ， 原著《落花时节》中 ， 简宏成与姐姐简敏敏之间的对立虽然是由于股权问题 ， 但简宏成并不知道简敏敏曾被迫牺牲了婚姻 。 而在剧中并没有这一隐瞒 ， 使得两人矛盾更倾向于重男轻女的性别对立 。 同时 ， 简敏敏也被塑造成“泼妇”一般的存在 ， 成为两家矛盾被放大的导火索 。
和“性别对立”同样容易触发大面积讨论的还有“令人厌恶的小三” ， 像《我的前半生》中的凌玲、《三十而已》中的林有有等 ， 都在剧集播出后成为爆点 。 《相逢时节》也设置了这样的女性形象 ， 即宁宥丈夫的出轨对象顾维维 。
剧中 ， 顾维维除了“知三当三”、“绿茶”这些基本操作 ， 甚至恬不知耻地要求宁宥为出轨、贪污的丈夫做无罪辩护 ， 还与宁宥以“姐妹”、“自己人”相称 。 但由于缺少前情铺垫 ， 这些震碎三观的言论显得刻意、魔幻 ， 似乎只是为了制造话题而存在 ， 显然已经“失度” 。 而从当前的市场反馈来说 ， 观众也并没有为这样堆叠的“噱头”买单 。
寻找新的生存方式对于剧集创作来说 ， 向更易于引发社会讨论的方向倾斜 ， 本身并不难理解 。 但在这背后 ， 正午阳光为何会持续向这一方向倾斜 ， 甚至在创作中逐渐“失度”似乎更值得关注 。
正午阳光成立于2011年 ， 而令其名声大噪的《琅琊榜》则是于2014年开机、2015年首播 。 这个时期 ， 剧集市场的商业模式正在经历着一次剧烈变化 ， 除了台播版权费 ， 视频平台给出的版权费甚至更高 ， 且伴随着视频平台自制剧的发展 ， 影视公司与视频平台之间的合作也衍生出新的商业模型 。
那么 ， 在这个阶段快速成长的正午阳光也在经历着这一变化 ， 公司不仅需要在内容创作上对接年轻市场 ， 更需要基于商业模式的变化调整内容创作思路 。
具体而言 ， 一方面 ， 正午阳光创作的内容所面向的市场环境 ， 持续向互联网、移动互联网迁移 ， 相伴而来的是面对一个更即时互动、涉及范围更大的舆论环境 。 剧集在这一环境中引发的讨论 ， 也会自然而然地影响到主创团队对社会热点的认知 ， 进而反馈在后续的内容创作中 。
另一方面 ， 正午阳光与视频平台和合作越来越紧密 。 除了其创作的内容被各大视频平台争抢之外 ， 视频平台也开始参与到正午阳光的剧集创作中 。
比如爱奇艺联合出品《我是余欢水》《琅琊榜之风起长林》；腾讯视频则是《清平乐》的出品方之一 ， 企鹅影视也参与出品《鬼吹灯之精绝古城》《如果蜗牛有爱情》；而此次播出的《相逢时节》则在优酷独播……更紧密的合作必然伴随着资本介入 ， 与之相伴的是视频平台从阵容、题材等更偏向流量的评估标准 ， 以及高热内容对后续合作的带动 ， 这也进一步影响正午阳光的内容创作向市场话题度倾斜 。
【正午阳光|正午阳光为何走“偏”了？】而今 ， 《相逢时节》正是在这一思路下走向失控 ， 但反过来看 ， 此次口碑失利对正午阳光而言也是一次警醒 ， 其借助多部高品质剧集打响的“国剧门脸”的招牌 ， 还需要更多优质内容延续 。
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