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基地三部曲免费阅读 阿西莫夫基地( 二 )


像加拿大著名作家、《使女的故事》的作者玛格丽特·阿特伍德，她的三部曲《羚羊与秧鸡》、《洪水之年》、《疯狂的亚当》都属于科幻小说，都是关于未来人类大灭绝的故事 。
英国作家石黑一雄的《克拉拉与太阳》和《别让我走》也是科幻小说 。他写的是人类自身 。还有美国作家库尔特·冯内古特的《五号屠场》，也是科幻类 。我更喜欢他的《时间震撼》，不那么“硬科幻”，但很深刻 。还有英国作家大卫·米切尔，他的《从过去到未来》写的云图，很科幻 。
他们不认为自己是科幻作家，但这并不影响他们使用科幻 。对他们来说，当科幻小说是一个合适的载体，他的小说需要这样一个载体的时候，他们就会用 。一个好的作家并不排斥写科幻或者把科幻作为一种创作形式 。
我想说的是，很多作家并不认为自己是科幻作家，也不把自己的作品归为科幻类，因为他们并不是严格意义上的科幻作家 。他们的写作形式多种多样，题材种类繁多，不仅有科幻，还有科幻降低了他们小说的水准 。
刘的《三体》刚出版的时候看过，看完之后觉得很震撼 。我把这本小说推荐给我认识的每一个朋友 。坦白说，他的文笔并不“很文艺”，但这方面在读《三体》时可以忽略 。
我认为科幻不等于文学性差，所以不能把两者划等号，也不能说科幻作家的写作技巧不如主流文学作家 。
我特别喜欢美国奇幻文学大师、作家乌苏拉·勒根 。她的《黑暗的左手》、《地海系列》等科幻小说堪称经典 。她不仅获得了六项雨果奖、六项星云奖和21项曲目奖，还获得了美国国家图书奖和卡夫卡奖 。
乐谷是一个科幻和幻想作家 。同时，她的文笔很好，可以列在整个美国文坛的顶级作家之列 。她的作品有哲学深度，她和别人合作翻译了老子的《道德经》 。因此，西方文学评论家也将她列为“美国经典作家” 。不可否认，她的小说得到了主流文坛的认可 。
还有一个我很喜欢的日本科幻作家，宫内洋介 。他的书没有在国内出版过，文笔很好 。他的短篇小说集《盘上之夜》把古代人类的六次象棋比赛都写成了科幻小说，很有想象力 。
这样的作家很多，我就不一一列举了 。而且在我看来，文学性和文笔并不是衡量科幻文学和其他文学作品的唯一标准 。有各种各样的原因吸引我们去读小说 。

江源(上海交通大学讲座教授)思想性强的科幻不必对其文学性提出更高的要求 。关于《十三邀》中吴国盛教授对科幻小说和《三体》的看法，我想借用王毅外长的一句外交用语 。他的观点是“没有建设性和轻率的” 。
从我平时和他接触得到的印象来看，我觉得他并没有看过太多的科幻作品，也没有真正看过《三体》 。我认为我的推测是合理的 。既然他说科幻小说是文学中的一种“穷”作品，那么他作为一个哲学家，怎么会有空闲时间去看一个他明知是穷的东西呢？
吴国盛曾对我说:“作为一个哲学家，我不怕荒谬，但我害怕不一致 。”我觉得吴国盛对科幻和《三体》的评价是自洽的，因为他觉得科幻很“差”，所以他不会去看科幻 。主观上来说，对一个不熟悉的领域发表意见是不慎重的 。
他说《三体》的火让他吃惊，所以要指出《三体》有多烂 。他也没有 。
三体到底有多火？我告诉你一个细节 。每期《出版人》杂志都会有开卷畅销书排行榜，每个月前十都会被《三体》、《三体②》、《三体③》占据，持续了十几年 。《三体》的销量和国内其他任何一部科幻作品相比，绝对是梦幻般的 。我敢肯定，改革开放以来，其他所有科幻作家的作品在中国的销量总和远不及《三体》 。
所以对于中国科幻来说，《三体》是标杆性的存在，更不用说照顾了 。如果你想挑战它，你必须给出一个学术判断 。这需要你非常熟悉各种文学作品，还有科幻作品 。你要证明什么是贫穷，什么是充实 。所以客观来说，他的观点不是很有建设性 。
在上个世纪科幻小说的黄金时代，美国很多流行杂志都刊登科幻小说 。在学者眼里，科幻是一种通俗文学，这是真的 。
但在我的评价体系中，我最看重的还是科幻小说的思想性 。我觉得没必要对一种思想性很强的作品的文学性提出更高的要求 。更何况还有很多好的科幻作品，文学性还不错 。比如很多被奉为科幻经典的作品:2001行走在泰空克拉克和阿西莫夫的《基地》系列 。
科幻作品的思想性是很多其他类型的文学所不具备的，比如科幻作品中的反思科学 。在科幻小说的平台上，人们可以想象一些通常被认为荒诞的事情，从而更清晰地思考 。好的科幻作品能引起人们的思考 。


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