紫砂壶的创作者 ， 相传是明代宜兴金砂寺一个不著名的寺僧 ， 他选紫砂细泥捏成圆形坯胎 ， 加上嘴、柄、盖 ， 放在窑中烧成 。有一把失盖的树瘿壶 ， 造型精辟 ， 现存北京历史博物馆 ， 足供春唯一的传品 ， 但也有人疑为赝品 。自明代供春(龚春)模仿老银杏树瘿制成“供春壶”而闻名后 ， 相继出现的制壶大师有明万历的董翰、赵梁、文畅、时朋“四大名家” ， 后有时大彬、李仲芳、徐友泉“三大妙手” ， 清代有陈鸣远、杨彭年、杨风年兄妹和邵大亨、黄玉麟、程寿珍、俞国良等 。近代有顾景舟、朱可心、蒋蓉等人 ， 顾景舟近作提璧壶和汉云壶 ， 系出国礼品 。青年艺人也是人材辈出 。
紫砂茶具式样繁多 ， 所谓“方非㎡式 ， 圆不一相” 。在紫砂壶上雕刻花鸟、山水和各体书法 ， 始自晚明而盛于清嘉庆以后 ， 并逐渐成为紫砂工艺中所独具的艺术装饰 。不少著名的诗人、艺术家曾在紫砂壶上亲笔题诗刻字 。《砂壶图考》曾记郑板桥自制一壶 ， 亲笔刻诗云：“嘴尖肚大耳偏高 ， 才免饥寒便自豪 。量小不堪容大物 ， 两三寸水起波涛” 。
评价一套茶具 ， 首先应考虑它的实用价值 。一套茶具只有具备了容积和重量的比例恰当 ， 壶把的提用方便 ， 壶盖的周围合缝 ， 壶嘴的出水流畅 ， 色地和图案的脱俗和谐 ， 整套茶具的美观和实用得到融洽的结合 ， 才能算做一套完美的茶具 。宜兴茶具使有这些特点 。
紫砂茶具不仅为我国人民所喜爱 ， 而且也为海外一些国家的人民所珍重 。早在15世纪 ， 日本、葡萄牙、荷兰、德国、英国的陶瓷工人就先后把中国的紫砂壶作为标本加以仿造 。18世纪初 ， 德国人约㎡佛㎡包特格尔 ， 不仅制成了紫砂陶 ， 而且在1908年还写了一篇题为《朱砂瓷》的论文 。本世纪初 ， 紫砂陶曾在巴拿马、伦敦、巴黎的博览会上展出 ， 并在1932年的芝加哥博览会上获奖 ， 为中国陶瓷史增添了光彩 。
