五十始学画，金农的习古出新与梅花情怀( 三 ) _茶知识

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图一〇：金农《山水人物册》第二开金农《山水人物册》第二开（图一〇）自题：“《马和之秋林共话图》，用笔疏简，作浅绦色，有杨妹子题诗，同乡周穆门徵君曾藏一幅，余赠以古青磁出轴装之。徵君下世，为梁少师芗林所得，进之内府矣。今追想其意画于纸册，是耶非耶，吾不得自知也。稽留山民记。”马和之，南宋画家，高宗时画院待诏，擅画佛像、界画、山水，人物师法吴道子、李公麟，创柳叶描（一作蚂蝗描），有“小吴生”之称。杨妹子，宋宁宗杨皇后之妹，或为杨皇后本人，书法似宁宗，清姜绍书《韵石斋笔谈》评其书“波撇秀颖，妍媚之态，映带漂湘” 。

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图一一：金农《山水人物册》第四开金农《山水人物册》第四开（图一一）自题：“画舫空留波照影，香轮行远草无声。怕来红板桥头立，短命桃花最薄情。金二十六郎画诗书。”边题：“此境此笔，大似云林，健庵题。”据金农自题可知此为其最早年作品了。而根据第五开（图一二）自题“金老丁”，确信该画是金农晚年绘画作品。

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图一二：金农《山水人物册》第五开

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图一三：金农《山水人物册》第八开金农《山水人物册》第八开（图一三）自题：“迴汀曲渚暖生烟，风柳风蒲緑涨天。我是钓师人识否，白鸥前导在春船。曲江外史画诗书。”钤“冬心先生” 。此画为典型的小景画，一河两岸，垂柳依依。笔墨简淡、清丽儒雅。画中虽不见人物、白鸥与春船，但足可以意会，可看出北宋著名小景画家赵令穰对他的深刻影响。

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图一四：金农《山水人物册》第九开金农《山水人物册》第九开（图一四）自题：“吴兴众山如青螺，山下树比牛毛多。采菱复采菱，隔船闻笑歌。王孙老去伤迟暮，画出玉湖湖上路。两头纤纤曲有情，我思红袖斜阳渡。此诗余题赵承旨《采菱图》之作也。与诗有合，故复书之。冬心先生笔记。”钤“冬心先生” 。此画虽为应景写实作品，但设色清润处有赵孟頫遗风。在题跋中，金农已经很明确地指出了“此诗余题赵承旨《采菱图》之作也”，印证了他鉴赏前贤真迹的可能。此为先有诗而后又作画，说明金农对赵孟頫《采菱图》的喜爱，同时也是其习古出新的尝试。

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图一五：金农《山水人物册》第十一开金农《山水人物册》第十一开（图一五）自题：“宋龚开善画鬼，余亦戏笔为之，落叶如雨，乃有此山魈林魅耶。悠悠行路之人慎莫逢之，不特受其所惑也，观者可以知警矣。龙梭仙客记。”钤“金农”“莲身居士”印。潘延龄将其定为“《鬼趣图》粉本”，边跋两段：“罗两峰山人《鬼趣图》题咏如林，名重天下。余秘弆有年，惜已通灵飞去，今复得此帧，其笔墨之妙更为神化欲絶，可以知两峰师承所自矣，欣幸奚似。健庵记于石妙楼。”“罗两峰山人《鬼趣图》其精采夺目令人不可思已！今得之叶南雪太丈，余从得借观，鉴赏不已，归之并将题咏书出，欲剞劂成帙，俾画图之所由来矣。今不能保守此图，日观此诗，未尝不略解余怀，刻守此帧，其精妙入神两峰者可知之焉，己亥润生记。鬼趣图粉本。丁丑孟夏廿二日健庵题。”又题：“此册擕入都门，有人酬以三百金未忍割爱也。”据两段题跋可知，金农或曾亲见宋龚开《鬼趣图》而“戏笔为之”，画此“鬼趣图粉本”；其弟子罗聘（两峰）发扬光大，亦作《鬼趣图》而闻名。所以，此开册页不单单是金农的摹古之作，也证明了其与罗聘之间的师徒传承，其史料价值不亚于艺术价值。金农《山水人物册》在上海博物馆、无锡博物院、渖阳故宫博物院等处亦有收藏，开数、内容有别。金农不但过目前贤名迹众多，并有鉴考，且付之实践；而且对画史、画论、画家的传记也有研究。

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图一六：金农《自画像轴》（故宫博物院藏）上长题金农在《自画像轴》（故宫博物院藏）（图一六）上长题：“古来写真，在晋则有顾恺之为裴楷图貌，南齐谢赫为濮肃传神，唐王维为孟浩然画像于刺史亭，宋之望写张九龄真，朱抱一写张果先生真，李放写香山居士真，宋林少藴画希夷先生华山道中像，李士云画半山老人骑驴像，何充写东坡居士真，张大同写山谷老人摩围阁小影，皆是传写家绝艺也，未有自为写真者。惟《云笈七籖》所载唐大中年间，道士吴某引镜濡毫，自写其貌。余因用水墨白描法，自为写三朝老民七十三岁像，衣纹、面相作一笔画。陆探微吾其师之。图成，远寄乡之旧友丁钝丁隐君。隐君不见余近五载矣，能不思之乎？他日归江上，与隐君杖履相接，高吟揽胜，验吾衰容尚不失山林气象也。乾隆二十四年闰六月立秋日，金农记于广陵僧舍之九节菖蒲憩馆。”钤“金氏寿门”朱文印。乾隆二十四年（一七五九年），这一年金农七十三岁。