清代《白玉桐荫仕女图》
由于玉料在古代稀有、尊贵 ， 所以在进行创作时要尽量避免弃料的产生 。 工匠们需要对“遗弃”之料重新构思、巧妙设计 ， 变废为宝 。 以清代的《白玉桐荫仕女图》为例 ， 它原本为碗材废料 ， 但工匠们随形巧作 ， 将被取走的部分设计成为半掩的月亮门造型 ， 又以两个仕女望门而立 ， 一人手持如意 ， 另一人双手捧物 ， 巧妙地将人物肢体动作与废料相结合 ， 造型别致 。 由平雕纹线改为三维立体透视表现 ， 增加了进深感 ， 这件玉器也深得乾隆皇帝的赞赏 。
中国古代讲求气化阴阳 。 从玉器本身来看 ， 其坚凝的石质给人以阳刚之美 ， 但玉本身的色泽是温润、通透的 ， 又显现出阴柔之美 ， 而如何将玉的色泽与质地完美结合是玉雕者需要考虑的问题 。 工匠们力求从整体把握 ， 尽量保留玉本身的特性 ， 又能将玉器的质感与色泽更好地反映出来 ， 给人以平和静雅的中和之美 。
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