北京人在纽约|以前的影视剧竟然这么透彻地谈论外国( 四 ) _移民|大撒把|电视剧

《走入欧洲》（1997）
也许这些作品都不如胡雪杨在1991年拍摄的《留守女士》。《留守女士》和《大撒把》是同样的题材，讲述的都是分居夫妻中留守国内的一方所承受的情感撕裂，但与之相比，《大撒把》中男女主人公故作姿态、实则挑逗的约定就暴露出轻佻的趣味。
在《留守女士》中，没有人能占据道德高地，无论是出国的一方还是留守的一方，没有谁更加高尚，都要面对真实的欲火煎熬。而外国并非是一片「月比故乡明」的乐土，故乡也在急剧地变化，无论身在何方，变化都不会停止。在狭隘的自尊心保卫战之外，胡雪杨导演展现了一种更加深沉也更加流动的立场。

《留守女士》（1991）
【北京人在纽约|以前的影视剧竟然这么透彻地谈论外国】2000年之后，随着网络的发达，中国观众对于海外华人的故事兴趣骤降，以此为背景的作品渐渐向着类型片靠拢，典型如赵宝刚执导的《别了，温哥华》，实际上是一部放之四海皆可的苦情偶像剧。

《别了，温哥华》（2003）
随着中国国力的攀升，大小屏幕上的海外华人不再不惜代价地出国淘金，而是学成归来，甚至在创业成功之后加倍地报复当初令自己饱受屈辱的发达国家，以此来医治自己的心灵创伤，如《中国合伙人》中的孟晓峻。虽然王起明以破产告终，孟晓骏飞黄腾达，二人的精神底色倒是一脉相承。

从颠沛流离的王起明到春风得意的孟晓峻，的确有恍如隔世之感，然而不同时代人们所需要面对的焦虑却未必有实质性的变化。自尊，仍然是与不同文化碰撞时中国人所考虑的首要问题，尽管这其中有几分男性主导文化的虚骄，但我们也不得不承认：以「现代性」「发达资本主义」为通行证的全球化对于本土文化来说，的确是如同粉碎机一样的毁灭力量，对被动卷入这一进程的人来说，痛苦、屈辱、迷茫都是真实的感受。

一切都回到冯小刚的出发点上：美国警察对我们非常横，我们拍一点自己对他们的真实感受，怎么了？歧视是真的，愤怒也是真的，全球化让不同文化之间的交流空前频繁，这些交流并非都是出于自愿也并非都是出于善意，该如何疗愈和安抚受伤的自尊，根本就没有标准答案。