这一个转身就让她火遍了中国大江南北 ， 成为了新任宅男女神 。
这张踩在中国人审美上的古典面庞 ， 与韩剧中的女主模样大不相同 。
凄婉、端庄、高洁 ， 于是她变成了内地观众心中的韩国第一美女 。
而早在金喜善之前 ， 张娜拉、蔡琳、朴诗妍、秋瓷炫就深刻意识到了：“没必要在僧多粥少的老家争一番” ， 影视产业蒸蒸日上的中国影视圈才更有盼头 。
有盼头到什么地步？
恋爱脑蔡琳在韩剧《爱上女主播》爆火后立刻结婚 ， 甚至准备息影 。
奈何公司命令她接拍中国电视剧 ， 异乡打拼没两年 ， 她就凭《杨门虎将》《新醉打金枝》迎来了事业第二春 。
谁的记忆里没有一个善解人意、温柔坚韧的潘语嫣？
还有善良又调皮的升平公主 。
而在韩国只能演“女主闺蜜”的秋瓷炫 ， 也先后凭借《大旗英雄传》《楚留香传奇》 ， 成为了温婉狠辣并存的腹黑美人 。 （当然 ， 最厉害的还是《回家的诱惑》）
那时韩国经纪公司闷头开拓中国市场 ， 中国的制片人们也很乐意找各种风格的韩国艺人按照本土审美重新打造 。
中国人爱看端庄匀净的正统美人 ， 也爱看灵动狡黠的鬼马少女 。
于是韩国人眼中的标准女二脸朴诗妍 ， 变成了《宝莲灯》里的外柔内刚、美貌绝伦的三圣母 。
中式妆造让她在《宝莲灯》里有了一种来自于母性的美感 ， 这种美存在于很多90后的童年中 。
而极具少女气的张娜拉 ， 则被中国导演打造成了静若处子 ， 动如脱兔的“前朝遗孤”司徒静 。
后来这张娃娃脸为中式傻白甜审美奠定了雏形 ， 乃至如今的一位靠傻白甜角色大火的85花 ， 出道时也曾被说“小张娜拉” 。
02
为什么她们能杀出重围
并不是所有的外来的和尚都好念经 。
巅峰下的中国影视产业 ， 不仅会造神 ， 也会挑人 。
韩国古装女神F5能在内地爆火的根源是 ， 她们本身就长着一张符合中式古典审美的脸 。
脸型一律有面若银盘那味的鹅蛋脸或圆脸 。
蔡琳《康熙秘史》
三圣母时期的朴诗妍就算下巴收得过急和尖 ， 下颌也是支棱的 ， 面型偏宽 ， 凄楚动人但却不小家子气 。
对比之下 ， 极度符合韩式审美的窄脸蛋 ， 反而未必能撑起发髻和珠钗 ， 小姐变丫鬟多半因此 。
其次 ， 光洁宽阔的额头形态 ， 以及量感偏大 ， 三庭比例和谐的五官 ， 也让她们少了一丝刻板印象里的“韩味” ， 多了一点明朗和开阔 。
【古装剧|从内娱辉煌时期说起，为什么神雕侠侣之后，天仙再没拍过古装剧】这样的脸画上秀气的眉形 ， 正红色饱满的唇妆 ， 可以毫无违和感地呈现温婉大气的公主形象 。
对比韩国挑选演员脸时的重“标准” ， 当时的内地影视行业更重气质与感觉 。
内地作品中的古典女性角色 ， 最不可缺的一味成分是“外柔内刚” ， 是神情里的“倔” 。
而这种“倔”劲儿 ， 是引人注目以及讨喜的利器 ， 所以那时候用一张恰当的脸 ， 再选择合适的戏路 ， 才能对上观众的胃口 。
朴诗妍的三圣母和韩剧《我的女孩》是同期拍摄 ， 那时女主角李多海凭借该剧在中韩爆火 ， 而朴诗妍只能靠《宝莲灯》里的一个六番在内地观众心中扳回一局 。
但在之后 ， 也来中国发展的李多海却大大跌了个跟头 。
连拍了四部现代爱情剧 ， 一部翻出花来的都没有 。
她的窄脸窄额头 ， 放在韩剧里足够让人觉得亲切邻家 ， 但是放在2010年初的内地土味爱情剧里只会变得违和古怪 。
只能说 ， 让韩国女艺人改头换面、在内地爆红的这阵东风 ， 是中式古典审美以及蓬勃的古装影视产业挥动的余波 。
它消失的太快 ， 以至于20年后 ， 就连我们本土的美人都再没借上光 。
全是老古董了
03
20年后 ， 美人消失 ， 争相拉胯
20年前 ， 韩剧和内地古装剧争奇斗艳 ， 相互抢人 ， 争相用自己的审美逻辑创造神话和改造美人 。
20年后的内地影视行业 ， 因为审美变革 ， 有着古典美的本土美女甚至都在逐渐消失 ， 妆造逐渐塑料化 ， 我们只能在汉服博主们身上回忆这种美 。
没人愿意费时费力打磨一部艺术品 ， 也没人愿意将自己变成面若银盘眼似水杏的古典美人 ， 毕竟这很影响戏路 ， 也不符合流行审美 。
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