官妓出身的赵盼儿一直受身份所累 ， 面对心仪男子 ， 总觉得自己低人一等 ， 明明她貌美如花、聪明过人 ， 心底却总是萦绕着一份“贱籍”带来的自卑感 ， 即使已经从良经商 ， 这份自卑也挥之不去 。
宋引章长得我见犹怜 ， 是江南第一琵琶手 ， “转轴拨弦三两声 ， 未成曲调先有情” ， 白居易听了她的曲子可能都要感叹落泪写下《琵琶行续集》 ， 就是这样声色俱佳的一位艺术家 ， 在宋朝也是不招人待见的“下等人” 。
孙三娘是商籍 ， 也没有多好 ， 为了嫁给不成材的老公 ， 手拿菜刀当了三年屠夫 ， 最后却遭遇背叛 ， 差点跳水自尽 。 这三位弱势女子 ， 因为共同的身份困境惺惺相惜、抱团取暖 。
比起其他朝代 ， 宋朝有“盛唐遗风” ， 已经属于百花齐放、民风开放的朝代 ， 但男权社会里的贱籍妇女 ， 依然饱受争议 ， 原则上她们不能与贵籍、良籍的男子通婚 ， 这样的户籍身份 ， 世世代代子子孙孙继承下去……观众代入自己想想 ， 就很容易感到窒息 ， 能够对女主产生怜悯 ， 再加上她们的美貌才艺加成 ， 完全符合“美强惨”人设 。
当今内娱 ， 这种配置的女主就是观众最爱 ， 《梦华录》的走红 ， 实属必然 。
当然 ， 除了赵盼儿 ， 柳岩饰演的孙三娘 ， 也可圈可点 。
【赵盼儿|刘天仙下凡，拿下年度高分】
柳岩在大众眼中的标签是：美艳、身材好 ， 但在《梦华录》里 ， 她放弃了“身材”这张王牌 。 孙三娘是一个分分钟拿起菜刀追男人九条街的“悍妇” ， 不得不说 ， 柳岩藏起好身材这一招用得很高明 。
柳岩因昔日的标签遭受过不少非议 ， 不止招来猥琐佬色眯眯的目光 ， 也容易招来少部分同性嫉妒的眼光 ， 曾经过于性感的她会被说成“卖弄身材博出位” 。 而出演孙三娘之后 ， 这个人物身上的豪爽江湖气中和了柳岩本人身上过于突出的女人味 ， 反而有了不一样的韵味 。
在她身上 ， 我看到了《新龙门客栈》里老板娘金镶玉的影子 ， 可以想象得到 ， 孙三娘头发松松挽起一个髻 ， 几缕发丝散落在耳边 ， 一边喝酒一边和客人谈笑风生 ， 身上带着历经沧桑过后的云淡风轻 。
还有 ， 更妙的事情大家也都知道了 ， 孙三娘在剧中把一个男人扔下了水 ， 观众通过把某男星送上热搜表达了自己的兴奋之情 。 很开心 ， 看到柳岩沉寂过后再次出圈 ， 她教会了我 ， 人不要在意一时的得失 ， 沉住气 ， 默默修炼自己 ， 女子报仇十年不晚 。
自上线以来 ， 《梦华录》从主角的美貌、演技、置景、服化道、光影运用统统被观众夸了一遍 ， 但它也有被吐槽的地方 。
有人表示 ， 关汉卿的原著是“风尘女救风尘女” ， 而电视剧却把赵盼儿、宋引章都改成了“卖艺不卖身、从不以色事人”的“干净女子” ， 他们说这是魔改 ， 非要证明女主贞烈才配被爱 ， 这不够“女权” 。
先别论 ， 一旦让妓女成为女主过不过得了审 ， 以当下的舆论环境来说 ， 即使主创有胆量拍一个妓女女主 ， 大部分观众真的能在看完后不质疑痛骂？我不信（鲁豫脸） 。
有人连看《红楼梦》和《羊脂球》都能看出三观不正 ， 大骂封建遗毒腐蚀心灵；看一个言情文都要求男主必须是处男、目不斜视只盯着女主 ， 如果赵盼儿真的被设定成了妓女 ， 今天就不会有粉丝们追着嗑CP的盛况了 。
再说 ， 不管是关汉卿的原著 ， 还是如今的《梦华录》 ， 赵盼儿是否以色事人 ， 我都认可 ， 也都接受 。
“救风尘”的核心是“救” ， 而非“风尘” ， “风尘”只是身份 ， 揪着赵盼儿的身份设定不放 ， 其实是很没意思的事情 。
因为《梦华录》里的赵盼儿被设定成“卖艺不卖身”而觉得创作者是在妥协 ， 是“不女权” ， 给剧集打差评 ， 反倒是太过在意表象 ， 有些上纲上线 。
说回角色的身份本身 。 人们为了生存/生活 ， 出卖劳力、出卖脑力、出卖肉身、出卖灵魂 ， 它们本质上都是一种价值/利益交换 ， 没有谁比谁更高贵 ， 谁也不比谁低贱 。
刚好回到张爱玲那篇《谈女人》 ， 她在最后一段这样写道：
“以美好的身体取悦于人 ， 是世界上最古老的职业 ， 也是极普遍的妇女职业 ， 为了谋生而结婚的女人全可以归在这一项下 。 这也无庸讳言——有美的身体 ， 以身体悦人；有美的思想 ， 以思想悦人 ， 其实也没有多大分别 。 ”
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