三、晕散
元青花瓷在加工中 ， 其颜料晕散现象是其特征之一 。 特别在 苏勃尼青 这种元大国西部波斯来的精致颜料中表现最为突出 。 其晕散表现 ， 即像墨汁滴于宣纸洇开来 。 “其晕似洇”四字来解释比较形象 。 晕散现象同“凝聚斑”现象往往共生共存 。 “凝聚斑”是指颜料颗粒杂质聚集形成的如串珠般密集小点组成的条形带黑斑、不规则团状或圆状黑斑 。 凝聚的黑斑呈一种上浮态势 ， 即漂浮在类似洇开的蓝色颜料的底子上 。 这种洇如晕散的蓝颜料底子 ， 对凝聚斑形态影响颇大 ， 使其边缘也都“晕散” ， 即我们看到一个个小米粒般也称“串珠”的黑色斑点本身、或由其聚成的条形带黑斑、团状或圆状黑斑的边缘也都“晕散” ， 故又被称为条形流散、斑状流散 。 当晕散严重时 ， 甚至产生锯齿状的下滴态 ， 或称“冰挂” 。
晕散前提是必以苏勃尼青料为主 。 可分析到的有如下原因：
1、苏料这种钴料颗粒粗大 ， 成份复杂 。
2、青白釉流动性粘滞并有厚度 。
3、独特的炉窑还原焰工艺温度气氛 。
元青花颜料即钴料呈现的晕散 ， 大致说来主要表现为两种：
第一种就是这些串珠状小点晕组成的凝聚斑边缘的模糊或流散态 。
第二种即是绘出的底色颜料如同墨汁滴在宣纸上的洇开态 ， 其面积大于前者 。
第一种串珠状凝聚斑的晕散 ， 也称流散 ， 须以第二种洇开的色底为基础 。 即前者之散借助于后者之洇 。 须强调的是在实际中 ， 第一种串珠状流散情况要多于并明显于第二种洇开态情况 。
六：看内壁
元青花瓷在加工中 ， 胎内表都会留下明显的纹痕 。 这些纹痕因加工手法不同而有明显区别 。 同现代手法比 ， 元代更多的是采用手工拉坯方法 ， 其它如印坯法 ， 利坯（修胚）法也采用 。
胎内表的纹痕 ， 数手工拉坯法形成的纹络最为明显 。 这些纹络均为手工旋转加工中所形成 。 纹痕态有多种：
1.是宽道旋痕 。 痕宽大约一指左右 ， 一圈圈挤挨 ， 旋痕中部略凹 。 这种宽道旋痕并不一定布满整个胎内表 ， 比如大罐 ， 中、下部较明显 ， 到上部往往变得不明显 。
2.是指纹旋痕 ， 即是在宽道旋痕中还有丝丝紧挨密集的如发丝般粗细的旋痕 ， 这是一种附于胎内表面极浅的细纹旋痕 ， 其粗细深浅度因艺人工匠的指纹粗细而不等 ， 或稍粗或稍细 。 和现代采用机器旋转加工中产生的如方便面条般粗细相挨的细条纹形象不同 。
3.是宽道旋痕明显 ， 指纹旋痕不明显 ， 或很浅淡 。
4.是只有宽道旋痕 ， 无指纹旋痕 。
产生上述纹痕的不同态 ， 主要和艺人手指生理形态以及不同的操作方向有关（拉坯中手指的横竖方向会影响指纹痕的形成：有或没有 ， 明显或不明显） 。 这些纹痕均为元青花瓷的古代手工加工态 。
除手工拉坯外还使用印坯法进行加工 ， 即用模具来制胎形 。 模具分上、下等几段 。 事先将泥团塞进模具挤压成形 ， 脱模后得到几段形坯 ， 将几段形坯和底片互相粘接成梅瓶或大罐等 。 此类方法的胎内纹痕为较平整态 。 这时也有采取利坯（修坯）法将胎内表进行平整化修理 ， 可修得极其平整 。 所以用印坯法得到的器物和拉坯法不同 ， 是不具备宽道旋痕和指纹痕的 。 这种印坯法对于一些大梅瓶的制作相对容易得多 。 比如近年发现的博陵第款大梅瓶上 ， 往往会使用印坯法 ， 其胎内表修整得极为平整 ， 没有手工纹痕 。 尽管目前对博陵第款器物仍有争议 ， 但这并不能否定元代时此一手法的应用 。
鉴别元青花内壁的关键主要是现代仿器物主要采用印坯法 ， 不论大罐、中大梅瓶均不敢冒然使用手工拉坯法 ， 以防造成材料上大的损失之风险 ， 尤其是在使用精细高岭土配方时慎之又慎 ， 否则失败之打击对于财力不足者会产生极大压力 。 因此 ， 大多仿造者不过是在印坯基础上 ， 采用后补法在胎内用手指轻轻勒出一条条宽道旋痕模仿拉坯 ， 这明显和古代拉坯法纹痕大不同 ， 极易识破 。
当然在纯粹印坯法技术上 ， 古今方法大致相同 ， 会增加以这类方法制造的器物识别难度 ， 但是在其它方面如颜料、釉质、胎土、画风、火石红等方面绝不同 ， 真假之差别还是可分 。
在知道拉坯法纹痕后 ， 对于我们识别真器会有很大帮助 。 对于印坯法制成的胎内平整态器物 ， 我们一定要慎重对待 。 至于利用印坯法而后在其中补加假纹痕的现代仿器物 ， 只要我们心中有数 ， 一般不会走眼 。
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