元青花|元青花鉴别七大锦囊,读完新手也能秒懂!!!( 三 )


具有恰到好处的透明度、光亮度和色泽 , 能更好地衬托青花的表现力 。
3、卵白釉
元末青花上开始使用 , 釉层乳浊 , 用国产青料 , 多小型器 , 以高足杯、碗、钵、小罐类居多 , 这些器物的外圈往往留下浸釉时手抓留下的指痕 。
元青花除玉壶春瓶等小件器物外 , 底部一般无釉 。 底部露胎的有大小 , 形状不一的釉斑 。
高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕 。
梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎 。
大罐内壁以荡釉法施釉 , 器盖内侧素胎 , 浅土黄色 , 见细微釉斑 。
元青花釉色区分还表现在各个部位 , 如下:
1.元青花的釉面一部分泛青色、多为卵白色 , 积釉处呈水绿色 。 部分釉汁中加了釉果 , 所以有肥厚凝重的特点 , 有些器物表面有轻微橘皮釉和缩釉现象 。
2.元青花除玉壶春瓶器物外 , 底部一般无釉 。 底部露胎的有大小 , 形状不一的釉斑 。 高足杯的高足内侧近底处有一圈宽窄不等的釉痕 。 梅瓶等细身类瓶内侧口沿下素胎 。 大罐内壁以荡釉法施釉 。 器盖内侧素胎 , 浅土黄色 , 见细微釉斑 。
3.元青花瓷的釉色白中微闪青 , 莹润透亮 , 但也有青花瓷偏白或偏青 。
4.元代中早期(延祐期)的瓶、罐之类青花瓷施透明的青白釉 , 抚摸釉面似糯米感 , 有时釉色显出哑光木纳色 , 近看含青显淡蓝灰色 , 远看显黄褐色 , 细看青花釉面上粘有疏朗的白色小点 。
5.少数器身釉面上能看出细密的皮壳层 , 斜光透看胎釉略显出无规则状的釉丝线条纹 , 从至正年间开始烧制的白釉、枢府釉及卵白釉的青花瓷 , 胎色多为偏白 , 微闪青 , 为含青的白釉 , 呈现带透明的玻璃质感 。

五、用料
元青花瓷器 , 因它的釉料配方有它的时代特点 。 青花彩料有国产的 , 也有异域进口来的 。
国产青花钴矿料的使用主要在元朝初产青花瓷器时 , 有江西本地产的 , 又有广东产 , 后有浙江绍兴 , 金华产的 。 经加工精制后的国产青花钴矿料 , 高温中成色的耐火色阶幅度窄 , 呈色的最佳效果所需的温度难以控制 。 窑温高点或低些 , 青花发色都不能达到理想效果 , 正常情况下青花呈色蓝艳中偏灰 。 但在高温窑中 , 除了江西上高(古称瑞州) 的“石子青”易飞散外 , 其他地方国产的青花钴料不易飞散 , 故用中国产的青花钴彩绘瓷器 , 纹饰线条较清晰 , 线条晕散的品种也少 。 国产钴料多用于民窑器及出囗民窑器上 , 但不等于官用窑没用 。
成熟的元青花用的钴料主要是苏料:苏料是对古波斯语的音译 , 苏料又被人们称为“苏麻离青”或者“苏泥勃青” 。 “苏麻离青”属低锰高铁类钴料 , 青花呈色浓重青翠 , 色性安定 , 因为苏麻离青含铁高而含锰量低 , 在适当的火候烧造下呈现出蓝宝石般的鲜艳色泽 , 还会出现银黑色四氧化三铁结晶斑 , 即“铁锈斑痕” , 俗称“锡光” 。
再了解了用料背景后 , 我们就有了区分元青花的主要三大手段:
一、苏麻离青
苏麻离青的三大特性:
1、宝石光泽
2、绿中带蓝 , 或者蓝中带紫
3、金属斑点
如果一件物品青花发色不全具备这三个特征 , 那么是不是苏麻离青就难说了 。
元代景德镇青花瓷 , 大多用苏麻离青绘制花卉枝叶 , 经过对目前所见元代青花瓷进行的研究 , 凡是用苏麻离青料绘画的图案都有下沉并渗入胎骨的特点 , 侧光看器物釉面青料凹陷下沉并渗入胎骨 , 用手抚摸有凹凸不平的感觉 。 凡是早期青花瓷用苏麻离青料绘画的图案 , 或深或浅都有凹陷下沉并渗入胎骨的特点 。 这一自然特点仿品在技术上是做不到的 。 用国产青料绘画的图案没有凹陷下沉 , 用手抚摸或侧光看没有凹凸不平的感觉 , 而且具有往釉上飘浮的特点 。

二、铁锈斑
铁锈斑是青花料的氧化铁的反应 , 进口料含铁元素的成份最高 。 如果是真品 , 其分布是自然的 , 都是不规则的 。 如果是仿品 , 一定是有意识加点上去 , 是不自然的 。
铁锈斑经常出现在早期使用进口钴料“苏麻离青”绘制的青花瓷纹饰中 , 成为早期青花瓷一项重要鉴定标准 , 得到早期青花瓷收藏界的共识 , 但是对于瓷器“铁锈斑”形成的原因和为什么早期青花使用“苏麻离青”绘制纹饰中会出现“铁锈斑”现象的原因却没有统一科学的共识 , 各种说法纷纭;说到“铁锈斑”就不得不提起“聚料” , 所谓聚料是指青花纹饰中按自然规则分布 , 颜色比其他纹饰深 , 形状呈原始矿石形状的斑点 , 事实上早期青花的“铁锈斑”是与“聚料”现象并存的 , 实实在在是一个简单可靠的分辨标准 , 通过观察“铁锈斑”和“聚料”是否存在和分布的状态可以基本准确的判定早期青花的真伪 。


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