容祖儿再演绎《小小》,还是记忆里的催泪经典味道!,容祖儿谈小小这首歌- _生活百科

唱功华语T2（第二梯队），国语支撑比粤语好，低音天赋惊人，甲杓肌意识薄弱容祖儿，将她在《我是歌手》的表现全部听了一遍，得出了基本的第一唱功印象：

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1：音域：E3-E5；
2：支撑：国语比粤语好，第一次从歌手身上如此明显感觉，粤语的声乐咬字，会破坏粤语基本口语发音，影响发音点波动，比国语的归韵问题，还要难很多。
4：音色技巧具有，声带边缘化、弱混、强混、胸声渐强、咽音四种，但是混音的程度都不高。
5：单音质量：有少量的发音点、喉位波动，其中粤语高音尖锐，国语整体共鸣内容较高。
听完容祖儿的Live，有一个十分明显的感觉：粤语的声乐局限性，比我想象的大。
在广州读的大学，同学们开口说粤语时，基本上口腔的打开程度很大，发音共鸣区比较靠后，所以粤语一开口就是具有比较不俗的中低音共鸣和基本的发音点颗粒感。这是语言特质，类比我们的各地方言，本身就具有发音点波动的不同元音。

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但是声乐不同于说话，它是需要较大程度的发音点、喉位统一性，同时腔体共鸣的深度是以扩充腔体区域和上颌窦集中来完成。而粤语歌唱的要求，就破坏了基本的粤语发音习惯，口腔打开程度需要，但是口腔共鸣靠后是不需要，这是上颌窦的工作。
同时粤语发音的嘴型比国语要求更高，毕竟音调和元音更多，这又进一步导致粤语归韵问题比国语更严重。而归韵的音调，是会显著破坏发音点和喉位统一性。基于这一点，为什么HK乐坛很少有高音歌手的出现，有了一定的解释，因为的确粤语五组高音男歌手比国语五组高音男歌手更难。
即使是林子祥的五组高音，也仅仅是点触，而无法具有质量长音。而且像容祖儿这样天生高五度的女歌手，实际上粤语高音的尖锐程度已经超过了高质量单音的阈值，变得没有那么具有丰富度。

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【容祖儿再演绎《小小》,还是记忆里的催泪经典味道!,容祖儿谈小小这首歌-】这种语言的音调和咬字，本身就是文化的一部分，并不需要舍弃，而是需要过度期。回到容祖儿身上，容祖儿的整体唱功水平，显得有点四平八稳，HK歌手的基本功具备，但是同时也不具备较好闪光点，以国内青歌赛的水准判断的话，不论是声压、真声质量，还是演唱张力，都是具有一定的问题。
但，容祖儿的国语演唱水平是很不错的，支撑比粤语稳得要上好几个台阶，基于支撑，她的中低音甲杓肌真声质感大大增加，整体上腔体共鸣程度都提升了很多，但是毕竟是不习惯国语，音色上比较普通。
以下，以音色、音域、腔体三个方面来进行阐述；
1：音色；容祖儿的音色构成上，腔体影响大于声带底色。从音色修饰技巧上，容祖儿还是比较强的。她拥有如下声乐音色：

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1：声带边缘化；主流女歌手演唱技巧，音色主要的旋律圆润感，柔和听觉+气声来源。这一点对于HK女歌手而言，声带边缘化还是基本上人手一份。容祖儿的声带边缘化程度很高，从C4开始就有较明显的气声加持。算是她主要的主歌音色成分。
但是实际上声带边缘化的适用区集中于换声点二度以下，因为声带边缘化会导致声韧带一定程度的紧张和喉位提高，这对于控制真假声质量的甲杓肌和环甲肌而言，环甲肌的作用度会取代甲杓肌，进而导致真声质量的中低音底色消失，也就是说，声带边缘化的本质是舍弃甲杓肌的真声厚度提供环甲肌的假声化倾向，具有声压增大的气声效果+喉上关闭的柔美听觉。但本质上他是会提高喉位，导致声带紧张。
基于喉位，声带边缘化的最好程度，在非声带压缩前提下，男歌手在F3-D4，女歌手在B3-G4作用。而容祖儿明显用的有点过，她的使用程度在换声点一下全用，A4、B4的声带边缘化导致了她的音色过于尖锐的隐患。