黄霑：《粤语流行曲的发展与兴衰：香港流行音乐研究（1949-1997）》夜夜笙歌式的内耗 ， 致使音乐创作、乃至歌曲的演绎方式都流于千篇一律 。 K歌房里的流量港歌 ， 渐渐不复惊艳；而在K歌房练出来的新偶像 ， 也慢慢失去曾经那些巨星们的独特风貌 。 于是 ， 在进入K歌热潮的第十个年头里 ， 林夕写下了那首《K歌之王》:/还能凭什么拥抱若未令你兴奋/便宜地唱出写在情歌的性感/还能凭什么要是爱不可感动人/俗套的歌词煽动你恻隐
【流行音乐|他在巅峰预见了港歌没落，但也看到了一条生路「下」】从1990年的《卡拉永远OK》 ， 到2000年的《K歌之王》 ， 这席卷10年的K歌热潮下 ， 人们倒是都会唱歌了 ， 却好像不知道该怎么听歌了……一场孤注一掷却注定失败的内卷
黄霑：《粤语流行曲的发展与兴衰：香港流行音乐研究（1949-1997）》1995年香港商业电台发起的”原创歌运动“被很多人诟病为港歌黄金时代由盛入衰的加速器 。 鼓励本土原创本应是好事一桩 ， 可为何连黄霑这种香港原创的基石人物 ， 都对此颇有微词呢？不得不承认 ， 港歌的发迹 ， 很大程度上得益于直接改编欧美日的成熟流行曲 。 80年人们对于中文流行歌曲的需求日趋高涨 ， ”日曲粤词“的模式高效地顶住了这股汹涌的音乐消费潮流 。
西城秀树、近藤真彦的作品引领日曲粤词改编热
媒体整理的部分“日曲粤词”代表作但就像卡拉OK热潮异化了音乐创作产业一样 ， 尽管看上去繁荣一片 ， 星光熠熠 ， 但本土作曲、编创能力不足的硬伤 ， 依旧是一个潜在且正逐渐扩大的隐患 。 此时 ， 有个狠角色打算做一些不一样的事 。 她就是如今被不少港歌迷诟病的”中文歌运动“、”原创歌运动“的发起人 ， 俞琤 。
香港流行音乐“原创歌运动”幕后推手：俞琤俞琤并非专业音乐人出身 ， 而是作为电台DJ唱片骑士出道 。 1982年 ， 她发掘了15岁的林忆莲 ， 成为香港商业二台的兼职DJ；同年她成为钟楚红的经理人 ， 涉足电影圈；1985年 ， 俞琤力挽狂澜 ， 将刚刚举办三年、根基不稳、影响力欠佳的香港电影金像奖从边缘拉回 ， 梅艳芳也由此有机会斩获1985年最佳女配；1988年重返商台后 ， 创立了香港流行乐坛四大颁奖礼当中含金量最高的叱咤乐坛流行榜；创造了”拉阔音乐会“概念 ， 以真唱、现场乐队伴奏、无伴舞的形式 ， 力图还流行音乐表演以本真 ， 而非包装之下的偶像崇拜；她是8090年代天王天后们直接或间接的幕后推手；与林燕妮、施南生、狄娜并称香江才女；和吴君如、刘嘉玲、周迅互为知己……就是这样一个眼里揉不得沙子的理想主义大佬 ， 于1988年和1995年先后两次 ， 在香港商业电台先后推出”中文歌运动“和”原创歌运动“ ， 全面贯彻俞琤”以港人利益为最大依归“的办台宗旨 。 特别是1995年的”原创歌运动“ ， 商业电台对于”非港生“的歌曲进行了“零容忍”的全面封杀 。 商业二台 ， 也就是叱咤903 ， 全面转型为“全中文原创歌频率” 。
1995年叱吒903的节目单这情形 ， 对于流行音乐需求旺盛的香港音乐市场来说 ， 就像一个本来习惯一日三餐加下午茶的人 ， 现在让他改成一日两顿且过午不食 ， 那两顿还不能去餐馆或点外卖 ， 而是要自己动手做……但问题是 ， 自己做 ， 好像吃不饱……用一个数据就能一窥1995年以前能喂饱音乐刚需的量：当红歌手 ， 一年正常的发片量是在三到四张专辑左右 ， 八到九张的也并非罕见……这个发片频率 ， 只能靠国际唱片公司在自己的全球版权曲库中找歌 ， 再依靠重新填词翻唱来实现高效支撑 。 而俞琤的原创歌运动 ， 几乎封杀了唱片公司这种“一鱼多吃”的模式 ， 高效野蛮的生产模式被遏制 ， 但也对当时香港的本土原创实力显得过于自信 。
黄霑：《粤语流行曲的发展与兴衰：香港流行音乐研究（1949-1997）》在香港市场赚不到钱的唱片巨头 ， 开始将布局重心转向东面的那座小岛 ， 台湾 。 俞琤鼓励香港本土原创的理想主义 ， 由此开始初露“好心办坏事”的端倪 。 1995年前后 ， 国际唱片巨头开始在台湾大刀阔斧地展开并购计划 。 EMI百代在台湾设立了种子音乐公司 ， 签下了张信哲 ， 进而眼光狠辣地收购了在第五届金曲奖上狂揽十四项桂冠的点将唱片 ， 得优客李林（及单飞后的林志炫）、张清芳、蔡琴、伍思凯等宝藏级唱将；
宝丽金收购福茂唱片 ， 觅得一对“金童玉女”范晓萱、王力宏；
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