有许多观众都说 ， 在他的身上 ， 能够看到上影厂老一辈喜剧明星韩非的影子 。 而事实上 ， 韩非也的确是毛永明的老师 ， 将自己的看家本领 ， 都教给了他 。
1983年 ， 毛永明主演《小小得月楼》时 ， 因为是第一次接触滑稽戏 ， 所以他不断尝试、反复实验 ， 最终使自己的表演风格 ， 与别的滑稽剧演员形成统一 。 在“抵制走后门”那场戏中 ， 他所创造的“两个拇指在嘴边一吹 ， 然后朝两边一分”的动作 ， 既夸张又生活化 ， 让人会心一笑 。
后来 ， 在80年代中后期 ， 毛永明又在“阿满系列电影”——《风流局长》、《丈夫的秘密》、《多情的帽子》中 ， 成功出演了阿满的形象 ， 都给观众留下了深刻印象 。 然而他那略显夸张的表演方式 ， 在追求“真实自然”表演风格的当下 ， 却并不被更多年轻观众所接受 ， 所以渐渐地 ， 他也便远离了大众的视线 。
第七位：陈裕德谁说演员就一定要长得高大帅气英俊 ， 都跟唐国强似的呢？有的演员 ， 就算长得“歪瓜裂枣” ， 但只要演技过硬 ， 也同样能够得到观众的认可 。
比如陈裕德 。
陈裕德在影片《瞧这一家子》、《柳暗花明》、《当代人》、《泉水叮咚》、《哑姑》、《咱们的牛百岁》、《咱们的退伍兵》中出演过老病号、李二蛋、陈科长、老候、八怪、田福、柳铁旦等角色 。 尤其是《咱们的牛百岁》中的田福 ， 给观众的印象最为深刻 。
他所出演的角色 ， 几乎全是缺点多多的小人物小配角 。 但在陈裕德心中却没有角色大小之分 ， 他善于从生活中积累素材 ， 加以独创 ， 为每一个角色都倾注了热情和心血 。 而且他颇具喜剧表演天赋 ， 总能演出独有的幽默色彩 ， 给大家带来欢快的笑声 。
虽然和毛永明一样 ， 陈裕德也可以划归到“喜剧演员”的行列 。 但我觉得陈裕德的表演更胜一筹 。 因为他的喜剧表演 ， 更加生活化 。 而且他也坚持认为：只有真实 ， 才是喜剧的成败关键 。
我至今都记得陈裕德在各部影片中的精彩表现 ， 如留根的羞涩、田福撒化肥时的懒样、刘铁蛋吃完饭还用嘴在筷子上抿两下等 ， 都是那么鲜活生动 ， 如同生活的再现 。 还有在《咱们的退伍兵》中 ， 柳铁旦用关切、爱护、还夹着点害羞的声音喊出“哑妹妹”时的模样 ， 使观众马上就想到了《红楼梦》里贾宝玉喊的那声林妹妹 ， 真让人忍俊不禁 。
而这些 ， 都是他常年观察和体会的结果 。 他显然是一位“天才演员” ， 用现在的话说 ， 就是拥有“神演技” 。 只是过世太早了 ， 1996年 ， 他因病去世 ， 年仅56岁 。 我觉得在他之后 ， 就很少有演员能达到“我本无心说笑话 ， 谁知笑话逼人来”的艺术境界了 。
第六位：李志舆李志舆的身份 ， 是上海戏剧学院的表演老师 ， 演戏拍电影是副业 。 所以他出演的电影并不多 。 然而80年代 ， 他在银幕上所塑造的几个角色 ， 都给我留下了非常深刻的印象 。
李志舆气质儒雅 ， 所以似乎总在影视剧中扮演文人和知识分子的形象 。 比如《苦恼人的笑》中的记者、《巴山夜雨》中的诗人、《勿忘我》中的医生等 。 其中我觉得他在1980年上影厂拍摄的《巴山夜雨》中所扮演的秋石一角 ， 最为成功 。 他不仅出色地经受住了近景、大特写的考验 ， 而且细腻地演绎出人物复杂的内心世界 ， 使人物深沉而有光彩 。
在“杏花哭述不幸遭遇”那场戏中 ， 导演给了秋石一个很长的近景镜头 ， 李志舆充分运用了眼神的细微变化来体现角色的复杂心情 ， 细致入微 。 而“舷边夜谈”那场戏 ， 李志舆又一改演秋石沉默的形象 ， 用一名“战士”的姿态 ， 呈现出了秋石的夺目的智慧和思想光辉 。
1985年 ， 李志舆又在电视剧《徐悲鸿》出色地塑造了徐悲鸿的形象 ， 并获得第三届电视金鹰奖最佳男主角奖 。 哪怕以现在的眼光来看 ， 他的演技也是耐人寻味的 。 他不仅演戏演得好 ， 而且还培养了大量演艺人才 ， 像潘虹、尤勇、马少骅、任泉、李冰冰、廖凡、宋佳等 ， 都曾是他的学生 。
2021年12月5日 ， 好演员李志舆也因病去世了 ， 令人深切怀念 。
第五位：郭凯敏
郭凯敏和唐国强虽然都属于80年代大银幕上的“英俊小生” ， 但我觉得郭凯敏的表演更加质朴、率真、接地气 。
他1975年出道 ， 1980年因在《好事多磨》中扮演沈志远 ， 和在《庐山恋》中扮演耿桦而崭露头角 。 尽管《庐山恋》中的耿桦和《好事多磨》中的沈志远 ， 两个角色在人设上有许多雷同之处 ， 但郭凯敏还是通过认真分析和琢磨 ， 找出了两个角色的不同之处 ， 并且通过富有分寸的表演 ， 把握住了人物的内心节奏 ， 和感情发展线路 ， 塑造出了人物个性 。
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