即探讨那个永恒的问题“怎么证明自己不是精神病” 。
故事主体就是通过看似常规的医患对话多重反转 ， 打破常规影片中的第四堵墙 ， 并将对真实与虚构 ， 疯癫与正常思考融入故事当中 。
问题是这个片子要是早几十年拍出来那么还能引起一波讨论 ， 但在现在 ， 这种拍摄方式和故事思路 ， 已经过时了 。
3、故事与本体：杜琪峰也跑题 ， 7部中只有一部切题以上提到的几个故事 ， 几乎都处于一种没有审清题目就作答的状态中 ，
他们将片子的重心放在故事上 ， 而丝毫没有意识到杜琪峰的题目 ， 是在保证涉及到对电影本体思考的前提之上 ， 进行故事讲述 。
杜琪峰的《遍地黄金》实际上也没有真正涉及到对胶片的致敬 ， 更多还是在讲故事 。
但好的地方在于 ， 他用电影的方式把故事讲清楚了 ， 并且也能够用电影去真正与社会现实达成共振 。
《遍地黄金》说白了 ， 就是一出香港小市民的金融白日梦 。
三个年轻人 ， 两男一女 ， 在茶餐厅三次碰头讨论投资 。
看似不经意的谈话 ， 实际上是在借香港的股市震动 ， 来暗喻千禧年之后的时代剧变 。
同时 ， 短片十分侧重各种细节 ， 以小见大 。
比如电视机新闻、茶餐厅老板娘的情绪变化、服务生态度前后的转变……杜琪峰是真的在用电影 ， 而不是旁白或是台词或是情节去讲故事 。
分分钟无数金强上下的股市中 ， 沉浮着无数的小人物 ， 而正是无数的小人物构成了香港 。
在逼仄的卡座之间 ， 在从诺基亚到智能手机的变迁之间 ， 人心和人性在短短几十年迅速变化着 。
同时 ， 片中对于传染病的刻画 ， 简直就是对新冠的寓言 。
如果说杜琪峰因为自己对于影像的掌控力和电影讲故事的能力 ， 使他在观众那里拿了满分 ， 那么林岭东的《迷路》 ， 则是因为提前交卷 ， 而错失了真正意义上的第一的位置 。
七个片段中 ， 只有林岭东真正涉及到了对于电影本体的探讨 ， 他是唯一切题的人 。
《迷路》前半部分讲述了任达华所扮演的丈夫 ， 在香港街头迷路的场景 。
此时 ， 丈夫的眼睛成为一台摄影机 ， 对比着香港的过去与当下 。
尤其是当用老式摄影机所拍出的黑白照片被拼贴到高清的影像当中时 ， 我们能够明晰地感受到 ， 似乎当影像越高清 ， 我们就越是迷乱 。
这种拍摄方式正是在探讨“影像档案” ， 即在胶片时代 ， 我们尚且能够将影像视作证据和档案储存 ， 但在数字时代 ， 一切都成了0和1 。
短片的下半部分 ， 却让之前被撞死在香港街头的丈夫复活 ， 去与妻子和儿子对话 。
此时 ， 丈夫成了幽灵 ， 而影片也进入了一种诡异的幽灵叙事 。
“活死人归来 ， 老去能再度年轻 ， 所有的一切都在混乱中失去了方向” 。
但《迷路》实际上欠打磨 ， 因为前后两段几乎是完全断裂的 ， 让人摸不着头脑 ， 同时幽灵叙事也没有真的发挥正向作用 ， 反而让剧情晦涩无聊 。
总的来看 ， 《七人乐队》几乎从里到外都被一种死亡的气息所笼罩着 。
林岭东的去世 ， 《校长》《别夜》《迷路》中死去的主人公 ， 《练功》《遍地黄金》《回归》《深度对话》中的受伤、疾病、衰老和疯癫……
这几乎让这部电影展现出一种近乎诡异的糟糕 。
或许《七人乐队》最有价值的地方从来都不在片子当中 ， 而在于它呈现出来的形式的状态——
即港片的主力军们不可挽回地死去 ， 衰老和落伍 ， 以至于我们几乎要用陈述句说出那四个字：港片已死 。
文/皮皮电影编辑部：童云溪
?原创丨文章著作权：皮皮电影（ppdianying）
【杜琪峰|2022年“最强港片”，上映后扑街了，细扒这部电影，我一言难尽】未经授权请勿进行任何形式的转载
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