谭家明、许鞍华和徐克就更不用说了 ， 这三个人拍出《名剑》《疯劫》和《蝶变》 ， 成为香港新浪潮的中坚力量 。
这群人同样都是在七十年代走来 ， 与八十年代——香港电影的辉煌时期撞了个满怀 ， 而后又共同迎来1997 ， 奔向新世纪 。
现在看看 ， 《七人乐队》唯独少了七十年代 ， 或许就是因为它无处不在 ， 是缺席的在场 ， 是胶片电影投下的光辉 ， 同样也是数字电影的过去 。
这七位导演几乎撑起了一半的香港影坛 ， 他们去致敬胶片简直再合适不过：
徐克“徐老怪”从《青蛇》《新龙门客栈》到《智取威虎山》《狄仁杰》一路狂奔 ， 让想象力充分在电影中驰骋 。
杜琪峰在世纪之交大器晚成 ， 成为香港电影的承前启后者 ，
从担任监制的《一个字头的诞生》《暗花》到执导的《枪火》《PTU》 ， 杜琪峰率领“银河映像”创立出自成一派的港式黑色电影范式 。
洪金宝和袁和平同是“七小福”的师兄弟 ， 前者能打能演 ， 后者是“天下第一武指” 。
谭家明几乎已经隐退 ， 他作为王家卫的老师和新浪潮的领军人物 ， 上一部作品至今也有十六年之久 。
作为几位导演中唯一的女性 ， 许鞍华用自身敏锐的观察和柔情审视着自身和社会 ， 拍出了《客途秋恨》《桃姐》等多部经典 。
因身体抱恙而退出的吴宇森就更不用说 ， 《英雄本色》《纵横四海》《变脸》……佳作频频 。
香港影坛向来有着互相帮忙的传统 ， 香港导演的团结也是有目共睹 。
这八位导演从入行以来就互相帮助 ， 有着深厚的情谊 ， 合拍、互相跑片场这些都是常有的事 。
《七人乐队》的聚首 ， 可能是这群电影人第一次和最后一次的相会 ， 之后的人生 ， 便只剩下一次又一次的告别 。
2、徐克、洪金宝5位导演：是致敬？还是《我和我的香港》？自从“我和我的”系列三部曲以来 ， “拼盘电影”的概念就正式进入了大众的眼帘 。
这种命题作文式的集锦电影 ， 虽说不容易创新 ， 但却是最能在比较之中凸显一个导演风格的创作形式 。
与“我和我的”系列以及之前的类似作品不同 ， 本片大部分故事都是在段落结束之后才出现导演名字 。
一方面 ， 这是对导演个人特质极度自信的表现；另一方面 ， 这种方式让人感觉即便是大名鼎鼎的导演 ， 也是时代中的个体 。
他们所讲述的关于香港胶片电影时代的故事 ， 同时也讲述着整个时代 。 他们从时代中来 ， 也会纵身跃入时代大浪中去 。
截止到目前 ， 《七人乐队》在形式上的准备已经充足了 。
但当我们真正看完电影之后才会发现 ， 片子里哪有什么“致敬胶片” ， 有的只是“我和我的香港” 。
洪金宝的《练功》以孩童的视角去讲述童年练功时的种种 ， 比如偷懒和受罚等 。
整体叙述波澜不惊 ， 没有什么具体的起承转合 。
这种MV式的拍法实际上并没有在讲述一个故事 ， 只是在回望一种状态 ， 并最终抵达一种叙事上的暧昧不清 。
问题是 ， 这和致敬胶片有什么关系呢？
如果硬说要有什么联系 ， 那就是洪金宝将故事里“大师兄”头上的疤痕转移到了现实生活中他头上的疤痕上 ， 似乎在探讨真实与虚构的关系 ， 但是这种探讨又被含情脉脉的自传式回望给抵消了 。
袁和平的《回归》背景是1997年 。
这个年份无论对于香港还是港片来说都意味深长 ， 但袁老却处理的相当轻盈——绝口不提香港回归 ， 只花大量篇幅描写一对祖孙俩的感情 。
爷爷痴迷黄飞鸿 ， 痴迷练武；孙女爱吃汉堡包 ， 即将去英国和父母团聚 ， 祖孙俩从一开始的不对付 ， 到最后互相接纳吸收 ， 十分温情 。
同样 ， 这是“我和我的香港” ， 和电影本体毫无干系 。
谭家明的《别夜》呈现了他一贯的强烈的影像风格：鲜明的撞色、丰富的特写、晦涩的台词、舞台式的表演……
故事的主要内容其实和《回归》大差不差 ， 不过主角换成了一对即将分别的情侣所共处的最后一晚 。
许鞍华的《校长》的确延续了她温婉细腻的风格 ， 但总体上依旧是不知所云 。
故事主要讲述的是师生情 ， 即女老师对学生充满了润物细无声的关爱 。
但最后才通过学生的口吻说出真相：原来这个老师因为身体不好终身未婚 ， 最后早逝 。
徐克的《深度对话》拍得看起来很高深 ，
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