至于园可无憾矣翻译 于园翻译( 二 )
它接管了你的潜意识！
纪:是啊 。我决定翻译土耳其语 ， 因为没有另一种语言积极参与我的生活 ， 我觉得我会变得不那么敏锐 ， 不那么有创造力 ， 不那么善于表达 。简而言之 ， 我会成为一个更狭隘、更贫穷的自己 。
为什么是卡拉苏？
答:这位作家本人是语言艺术家、符号学家 ， 也是精通六七种语言的翻译家 。他有广阔的国际视野——当时我需要这样一个对话者 。卡拉苏最重要的贡献在于扩大了土耳其语的边界 ， 他创造了一种真正的信息资源网络的文学语言 ， 可以承载更大的与世界文学交流的容量 。我把他的写作风格称为“翻译美学” 。你可以从这个名字看出这套美学指向的是翻译 ， 甚至可以说是渴望被翻译 。对我来说 ， 用英语再现卡拉苏必然涉及到重建那些跨语言、跨文化的关系 ， 而这些关系是最先建立他作品的 。
翻译卡拉苏的过程是如何滋养你的？
季:那时候我好像是生活在一个单语的环境里 ， 卡拉苏世界范围的声音让我觉得更亲切 。他从塑造了我的土耳其语和土耳其文学中吸收养分 ， 但在我后来生活的环境中 ， 除非我专攻文学 ， 否则无法深入接触语言 。
在翻译他的时候 ， 我感觉我更注重我如何使用语言——用不同的语言表达的时候 ， 我所拥有的经验在减少 ， 我所拥有的经验在丰富 。多语大脑有自己的本能反应 ， 可以冷静地在不同语言之间切换 ， 但了解切换过程中的这些跳跃和中断 ， 可以帮助我更好地控制它们 。我喜欢这样想 。我用一堆语言来表达更微妙的意思 。
你提到了两类译者的区别:母语翻译和母语翻译 。他们的优缺点是什么？
答:我不得不重申我对这个问题的看法 。有数百名双语译者将他们的作品翻译成他们的第二语言 ， 包括英语 ， 尤其是当他们翻译的作品来自其他母语为英语的人不会说的语言时 。这些所谓的“小语种”严重依赖双语翻译！毕竟 ， 质量是衡量一部翻译作品质量的最重要指标 。
一个人对语言的熟练程度和出生地没有必然联系 。熟练来自训练、研究和实践 。我们应该如何看待那些在第二语言专业领域工作多年的人 ， 尽管他们中的许多人出生在其他地方？我甚至敢说 ， 英语是当今世界上最吸引人的语言 ， 因为它接触过不同的语言 。当它被世界各地不同语言的人使用时 ， 它一直在回应和变化 。
如果我们看了关于母语话题的专题研究 ， 就可以知道我们今天对“母语”的很多假设都是政治/意识形态的建构 。它被用来维持一个等级分明的社会——我们认定一些人是“自己人” ， 另一些人是“外人” 。翻译致力于倾听世界的声音 ， 他们应该对这种分裂感到不满 。我推荐两本获奖的学术著作:大卫·格拉姆林的《单语主义的发明》和亚赛明的《超越母语》 。
单一语言的发明
超越母语
我的意思是 ， 翻译成自己的母语本身不会产生优秀的译文 ， 就像翻译成第二语言本身不会产生拙劣的译文一样 。当然 ， 我也喜欢这句话:我在自己的血肉中感受到了母语的诗意 ， 但没有我40年的英语学习和写作 ， 没有这种文学知识的积累 ， 我无法把我的作品翻译成英语 。我之所以能成为一名文学翻译家 ， 是因为我多年来一直沉浸在英文作品(包括过去和当代)中 ， 不断地进行批判性的审视 ， 并在反思后内化 。只有这样 ， 我才能熟练地掌握这门语言的审美和技巧 。同样 ， 我敢说 ， 那些能把作品翻译成肖畅母语的优秀翻译家 ， 也是因为他们在多年的母语经验中掌握了成熟的鉴赏和语言技巧(他们同时完善了作为工具和艺术素材的母语) ， 没有人天生就有这种能力 。
我们的艺术领域一直被一些所谓的“守门人”(出版商、编辑、书评人、文学奖评委等)控制着 。) ， 他们的工作是让世界上的少数声音得到最广泛的合法传播 ， 尤其是在英语世界 。所以 ， 我会说 ， 让成千上万的翻译开花吧 。翻译那些很难理解并且经常不能完全理解的作品是我们拓宽英语世界文学的唯一途径 ， 不仅因为我们翻译它们 ， 而且因为这样做 ， 我们使英语更通融 ， 更有表现力 ， 更好地表达我们世界的不同声音 。
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