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在看《苍兰诀》之前 ， 我是不知道王鹤棣的 ， 甚至在第二季《五十公里桃花坞》这台网综之前 ， 我都不知道有这么一个艺人 。 因为 ， 我本来对练习生选秀类节目就不感冒 ， 所以从那些节目里出道的艺人 ， 我多数都不认识 。 在说这种话的时候 ， 我都担心我会不会被粉丝们群殴啊？我记得编剧汪海林说过一句话 ， 原话我忘了 ， 意思是说 ， 你上过中戏或上戏的人 ， 演技未必就好 ， 而你没上过中戏或上戏的人 ， 那你的演技肯定不好 。
《苍兰诀》封面
我坚决不认为这句话100%的对 ， 但至少95%以上是对的 。 上面这些话 ， 是我边看《苍兰诀》时 ， 边想起来的 。 其实 ， 这种古偶甜宠剧 ， 剧组就是在欺负观众不懂 ， 不懂剧中的生活 。 试问广大观众有几个懂得剧中那些仙人生活的？特别是那些横行三界的东方青苍这样的神仙的？其实 ， 观众不懂 ， 剧组的编剧和导演也不懂 ， 甚至原著作者九鹭非香都不懂 ， 但他们知道如何用影视化手段来蒙观众 。 其实 ， 这种剧情的设置也是蛮简单的 。
主角小兰花
并且编导也是运用这种很简单手法来把小观众们蒙住并让老观众敬而远之的 。 这类剧种 ， 本来就对演技没什么要求 。 编导主要想玩的就是影视特效和演员的颜值 。 上面我不是说过了吗？既然观众不懂 ， 剧组也不懂 ， 那么在大家都不懂的情况下 ， 精通影视化手段的编导们就有能力“蒙骗”那些不懂的观众了 。 同时 ， 那些有颜值无演技的演员们也可以利用大家的不懂来蒙骗大家了 。
东方青苍
俗话说得好 ， 画鬼容易画人难 。 画人难 ， 那是因为大家都看到过人；画鬼易 ， 那是因为大家都没看到过鬼 。 而《苍兰诀》就是利用了这句话的原理来把甜宠剧的观众给圈住的 ， 因为15～30岁这一年龄段的韭菜是最好割的了 。 就是因为大家都不懂修仙和仙界 ， 所以观众也无法判断王鹤棣的东方青苍演得像不像、虞书欣演的小兰花像不像 ， 因为观众们心目中都不熟悉 ， 也没有评判的标准 。
长珩君
可是 ， 相反如果你让王鹤棣和吴书欣去《我就是演员》节目里演绎一段普通底层人的故事 ， 比如 ， 把《装台》、《山海情》、《都挺好》等剧情选段 ， 拿来让他们来演绎一遍 ， 你看看 ， 会是什么结果？所以 ， 老编在标题上说 ， 在古偶剧里扮角色 ， 演技没必要 ， 颜值特效才最关键 。 应该说 ， 古偶甜宠剧是小鲜肉和流量明星们的主要领地 。 他们以为 ， 演技不行 ， 那就打斗特效颜值秀 ， 只要在这个领域混上几年 ， 总有熬出头儿的时候 ， 然后再出圈儿 。
水云天帝君云中君
而像易烊千玺这样的演员就没必要把自己困在这个领地了 ， 因为他的演技早已在头部之上了 。 另外 ， 在文武戏的分布上 ， 就没给演技展示提供机会 ， 开局的两集剧情 ， 大部分都是武戏 ， 而文戏不过两段武戏之间的转场而已 。 因为没必要给文戏留口儿 ， 即便留了 ， 谁又能撑得起来呢？王鹤棣吗？虞书欣吗？张凌赫吗？最近一年左右 ， 古偶甜宠剧里的耽美元素都被相关部门给净身了 。
留芳阁主蝶衣
但是 ， 它的市场、它的粉丝依然妖风不减 。 所以 ， 它制造了国内青年人审美标准的混乱 。 平时 ， 老编也喜欢到一些配音网站或贴吧去逛逛 ， 因为我也比较朗读或配音 。 而老编的声音偶像往往都是徐涛、李立宏、李建义、李野默等这些功底深厚的老艺术家 ， 而网络上所流行的却都是一些中性化甚至女性化十足的伪娘声音 。 目前 ， 在专业声音贴吧或网站上 ， 大家更加喜欢萝莉音、御姐音 ， 甚至那种不男不女的中性声音 ， 而且咬字还含混不清 。
赤地女子战神
【苍兰诀|《苍兰诀》王鹤棣虞书欣甜宠老套路，演技没必要，颜值特效是关键】当时我一时都搞不懂到底是什么原因？而当我看了《苍兰诀》后终于明白了 ， 这就是当前声音审美界的主流？我一直都觉得古偶甜宠剧是演员成长机制上的毒瘤 。 很多数字台词都是从这些古偶甜宠剧里养成的 。 演员根本不用背台词 ， 都有自己的配音演员 。 也正是这些古偶甜宠剧 ， 才造成了台词的大面积同质化 。 同样 ， 在这种机制上体现出“罐养王八越养越缩缩”的效应 。 越演古偶剧 ， 演技就越烂 ， 烂 ， 就先从台词开始 。
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