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贺知章作的诗有哪些,诗狂贺知章的简介-

为了节约时间，我摘录我唐诗研究著作中有关贺知章的部分来回答这个问题 。
按照唐诗传统的划分，盛唐诗歌的舞台第一位亮相的是贺知章 。
其实，贺知章与陈子昂是同一年生人的都是公元659年 。只是同年生，不同命罢了 。
我们知道陈子昂一生命运坎坷，且无有得享天年，43周岁（公元702年）时冤死狱中 。而此时与其同岁的贺知章正受皇帝荣恩，任礼部侍郎转任秘书监等职，此后虽然官职不大仕途却平坦顺畅，直到744年终老故乡，高寿达85周岁 。此时，陈子昂早已驾鹤西天了42年了 。
就因这42年，贺知章就被编入了盛唐时期的诗人行列了 。
贺知章(约659年- 约744年)，字季真，晚年自号四明狂客，汉族 。
贺知章早年迁居山阴(今浙江绍兴市) 。少时即以诗文知名 。唐武后证圣元年(695)中进士、状元，是浙江历史上第一位有资料记载的状元 。贺知章中状元后，初授国子四门博士，后迁太常博士 。开元十年(722)，由丽正殿修书使张说推荐入该殿书院，参与撰修《六典》、《文纂》等书，未成，转官太常少卿 。十三年为礼部侍郎、集贤院学士 。后调任太子右庶子、侍读、工部侍郎 。二十六年改官太子宾客、银青光禄大夫兼正授秘书监，因而人称“贺监” 。
【贺知章作的诗有哪些,诗狂贺知章的简介-】贺知章诗文精佳，且书法品位颇高，尤擅草隶，“当世称重”，好事者供其笺翰，每纸不过数十字，共传宝之 。他常醉辄属籍，常与张旭、李白饮酒赋诗，切磋诗艺，时称“醉中八仙”，又与包融、张旭、张若虚等结为“吴中四士” 。乾元元年(758)肃宗以侍读之归，赠礼部尚书 。现存诗19首，多为祭祀乐章和应制诗 。
贺知章诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒，著名的《咏柳》、《回乡偶书》两首脍炙人口，千古传诵，作品大多散佚，今尚存录入《全唐诗》共19首 。
《回乡偶书》两首：
其一：
“少小离家老大回，
乡音无改鬓毛衰 。
儿童相见不相识，
笑问客从何处来 。”
其二：
“离别家乡岁月多，
近来人事半消磨 。
唯有门前镜湖水，
春风不改旧时波 。”
贺知章的两首“回乡感悟”几乎是白话口水诗，但是以其朴实无华和清新真挚而获得了较高的历史定位 。
再看其另一首广为流传的《咏柳》：
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦 。
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀 。
后人评价其立意新奇，饱含韵味 。实际上，出了新奇的把春风比喻成“剪刀”的新奇之外，贺知章的“咏柳”为“咏柳”而咏柳，都无有太多的韵味 。贺知章之所以赢得了唐诗中的如此地位，是开创了诗歌走出“宫廷”走向民间且走出悲观颓废的先例而已 。
但就说“写柳”，我们可以任举几例：
白居易的《杨柳枝词》
一树春风千万枝，嫩于金色软于丝 。
永丰西角荒园里，尽日无人属阿谁 。
——这是一首写景寓意诗，前两句写景，极写柳树的美态，诗人所抓的着眼点是柳条，写出了动态、形态和色泽显出它的材质之美 。
李商隐《赠柳》
章台从掩映，郢路更参差 。
见说风流极，来当婀娜时 。
桥回行欲断，堤远意相随 。
忍放花如雪，青楼扑酒旗 。
——诗人写对柳的赞美，对柳的离去的痛惜爱恋，在赞美柳的极盛中，意味着繁华即尽之后的凋零 。全诗不着一个“柳”字，但句句写柳，仔细回味，又似乎是写人，对柳的爱恋不舍，似有对人的眷恋与思念，因此被人认为是借柳咏人之作 。
戴叔伦《赋得长亭柳》
濯濯长亭柳，阴连灞水流 。
雨搓金缕细，烟褭翠丝柔 。
送客添新恨，听莺忆旧游 。
赠行多折取，那得到深秋 。
——全诗通过描写长亭柳转到离愁别绪，突出离愁别绪之多，多得连柳枝都不够折 。
罗隐《柳》
灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春 。
自家飞絮犹无定，争解垂丝绊路人 。
——罗隐(833-909)，字昭谏，新城(今浙江富阳市新登镇)人，唐代诗人 。他的这首《柳》以景喻情，拟人化于柳，别有情趣 。
温庭筠《题柳》
杨柳千条拂面丝，绿烟金穗不胜吹 。
香随静婉歌尘起，影伴娇娆舞袖垂 。
羌管一声何处曲，流莺百啭最高枝 。
千门九陌花如雪，飞过宫墙两自知 。
——“题柳”之人应为飞卿本人，题柳、咏柳非其本意，诚如刘学锴先生所言，应是有所寄托的 。此诗整体风格纤软柔媚，三四句又引入张静婉、董娇饶，故主旨与女子有关应非妄言 。


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