所以 ， 成立泛亚洲制片公司Changin' Picture对他来说 ， 更像是一件再陈可辛不过的事儿 。
作为一个香港导演 ， 陈可辛难得地保持了不同于绝大多数香港导演的克制与清醒 。
没有囿于本土创作的局限 ， 始终在寻找新的出路 。
他热切投入了一个个奔腾的时代 。
但 ， 又不愿随波逐流 。
在Sir看 。
这次事件 ， 真正值得我们思考 ， 或者是刺痛的 ， 更应该是这个词 。
韩国 。
“韩国已经证明了”“如果看韩剧 ， 那为什么不看中文剧呢？”
今天 ， 韩国影视已然站在亚洲文化的桥头堡 。
但我们不是没有引领过 。
上世纪80年代 ， 香港电影就几乎踏平了半个亚洲 。
以韩国为甚 。
被我们视作巨星的天王天后们 ， 当年 ， 都是我们偶像的迷弟迷妹 。
全智贤17岁采访张国荣秒变花痴；权相佑说“我从小是看中国电影长大 ， 小学的时候每年中秋节都有中国电影在韩国上映 ， 我一个不落地都看了 。 ”
2004年 ， 王祖贤《美丽上海》韩国光州电影节上映 ， Rain、文根英等主动捧场 。
更别提热门韩剧《制作人》《请回答》等一次次以港星、港片做梗 。
但你看看今天港片和韩片的现状对比 。
恭维 ， 是不是成为讽刺？
一种娱乐正在绝迹 ， 一种娱乐正取而代之 。
更可怕的是 。
后来者还在“取其糟粕 ， 去其精华” 。
在这种集体堕落中 ， 陈可辛所守住的 ， 无非是一个表达者尽可能诚实的底线 。
所以 。
不必诋毁 ， 也不必谬赞 。
诋毁没有良心 。
谬赞实则回避我们该承担的问题 。
好比眼下 。
舆论渲染韩国影视的强大 ， 是环境开放 ， 业界扶持 ， 工业进步 ， 以及整个行业 。
但又往往忘记了 ， 从创作者到相关部门 ， 再到媒体评论 ， 共同展示出对作品的真诚的理解和包容 。
回到陈可辛 。
比起商人或大师 。
Sir更愿意称之为一个有表达的匠人 。
他的才华不比王家卫 ， 独立不比许鞍华 ， 风格不比杜琪峰 。
但他珍视手艺 。
正因为珍视这门手艺 ， 所以才不忍将之付之于流行的大合唱 ， 而想保留一点点手艺人的骄傲 。
1992年 ， 陈可辛与曾志伟、李志毅等5位合伙人一起创立了UFO电影公司 。
公司第一部作品《风尘三侠》“就很厉害了” ， 而之后推出的《金枝玉叶》更是让陈可辛到现在都怀念——“我非常享受《金枝玉叶》上片的那个感觉 ， 但是我一辈子都找不回来 。 ”
“有格局、有故事、有情节 ， 又感人、又商业 。 ”
说到底 ， 在这个、那个变化莫测的时代中 ， 陈可辛一直在寻找一种平衡 。
在艺术和商业的平衡 。
超越宏大与庸俗的平衡 。
在以浓烈 ， 偏激为美的当下 。
作为影迷 。
我们能给予 ， 除了祝福 ， 就是致敬 。
而作为个体 。
Sir越来越珍视这样中庸 ， 诚恳的表达者 。
【陈可辛|最成功的香港导演，“忘恩负义”痛失内地市场，也没在怕的？】本文图片来自网络
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