陈可辛|最成功的香港导演，“忘恩负义”痛失内地市场，也没在怕的？( 二 ) _电影

但， “找回孩子”这个本该是故事最圆满的结局，却被放在了影片的中段，陈可辛让这个悲剧的结束，成为了另一个悲剧的开始。

△ 电影的后半部分，变成了李红琴的“寻女”故事
“反派”李红琴，竟然也是个“可怜人” 。
用陈可辛的话说， “这个戏结构很怪，对观众来讲很不习惯，因为它的前半部分和后半部分是相反的。 ”
看完前半部分，满肚子悲愤情绪的观众正想看李红琴受到法律的制裁，大出一口气。
结果影片后半段却在写她的可怜之处。
一部“商业片” ，不好好为观众情绪提供出口，这是一种冒险，可能还让观众感到冒犯。
陈可辛却坚持要这么拍：“这就是我想拍这个戏的理由，是当初看原型纪录片最打动的地方。 ”
其实。
纵观陈可辛作品，有一条主线若隐还现：
他总在怀疑。
《如果·爱》，他怀疑爱情。

其实到了一定的年龄你就会发现，爱情是没有那么理想化的，爱情是承受不起时间的，碰到利益的时候它一定会输，这就是《如果·爱》的命题。

《投名状》，他怀疑友情。
庞青云、姜午阳、赵二虎为了纳投名状，歃血为盟。
但这血，却来自随机碰到的三个路人（这段被删减）。

“投名状”这个名字，已经注定了没有情义：纳投名状，就是杀人，大家都杀了人之后，就都没有退路了，这才能成同伙。

换言之。
为了自己的“情义”随意取人性命，那这种不正当的“情义” ，还算情义吗？
包括陈可辛北上第一部成功作品，《中国合伙人》，英文名，《American Dreams in China》，也保持了他一贯对那些美好词汇的警惕。
什么是“梦想”？
片中这一幕意味深长。
孟晓骏准备了一份演讲稿，关于“我的梦想” ，让成东青照着背，以此鼓励台下学生。
但成东青开口就卡壳了。
不是背不出来，是他隐隐觉得这不现实。
他一开口，话就变成了：
同学们
我从来就没有什么梦想
我也不知道什么是梦想
我只知道什么是失败

梦想是什么？成东青不知道。
-现在你有梦想吗？
-春梦算不算？

但他深切地认识到。
ambulance
俺不能死

恐惧，才是驱使成东青不断向上的原动力。
所以陈可辛的电影，最动人往往不是什么关于爱情，友情，梦想的真情。
是这份以爱情，友情，梦想为名的真情，脆弱地摇摆在现实里缝隙中。
纵使这份“真情” ，再怎么摇摆，也难逃被滚滚红尘扑灭。
02
监制陈可辛
一个人认清现实复杂的人，往往也是一个善于变通的人。
陈可辛不是一个单纯的理想主义者。
他坚持在电影中加入自我表达。
但当需要站在市场，或者更高的角度进行考量时，监制陈可辛就会代替导演陈可辛，做出更符合现实的决定。
《投名状》。
这部原长126分钟的电影，最后删至110分钟。
其中不乏开始兄弟三人纳投名状，结局姜午阳被一刀刀凌迟等至少能让这个故事的格局，情感拓深一个等级的段落。

但陈可辛并不懊恼。
除了为“删了欠金城武一个影帝”这种客套话，他始终坚持上映的版本就是最好的那一个。
他最新作品《夺冠》。
从拍摄过程被当事人的投诉，到片名更迭，再到最终成品种种明显的断裂。
你不难想象它经历了什么。
电影中那段郎平和朱婷的对话。
朗平问：“你是为了谁打球？”
朱婷说：“为了爸妈。 ”
——不对。
“为了爸妈，你就打不好球。 ”
“为了成为你。 ”
这时郎平停下发球，对她说：
“那你就搞错了，你永远也不会成为我。 ”

我有责任帮助你们
好好地享受体育的本身
过去的包袱由我们这代人来背
你们应该打出你们自己的排球
我和你们在一起

Sir猜。
陈可辛想拍的，应该是一条从排球开始，流淌的影响每个普通人的时代洪流，这其中有人在巨大利益前的背叛与坚持，也有举国体制的裹挟与反思。
可这些被幸存的一鳞片爪，或以热血、励志、燃爆被误读，或招来对真实女排，还有女排招牌的观众的不满和骂声。