杨宗纬和萧敬腾pk的歌,杨宗纬萧敬腾谁唱得好-( 二 ) _生活百科

在这个基础上，杨宗纬的问题是环甲肌能力的退化和声带摩擦的倒嗓两个慢性倒嗓的过程。不会成为突然的废嗓。

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基于低音声压和沙哑感，杨宗纬的其他音色雕琢能力是比较匮乏的：
1：声带边缘化；具有可以做到质量较好的柔化听觉，但是常见于CD ，比如《其实都没有》的第一句。但是LIVE之中水准不够，这得益于低喉位的便利性，又受制于环甲肌的退化。
2：强混金属芯：仅仅见于早期参加比赛时的完美Live状态。如今不具备。
3：弱混：不具备，卡壳严重。
4：咽音：主要高音能力。杨宗纬的咽音能力， Live之中展现的比较多。但是完成度不够，他的咽音存在着大量摩擦声，就一个词：毁嗓子。良好的咽音是护嗓的，原因在于杨宗纬演唱咽音时，依旧保证着较高的音色统一度，而咽音的本质就是割裂感音色。不舍弃音色，就只能硬抗咽音的恐怖拉扯力。
总体上，对于音色而言，杨宗纬的核心是让强得技术更强。而且音色统一度是极为惊人，即使是倒嗓也不愿意舍弃音色统一。是个狠人。

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2：音域；杨宗纬音域：G2-F4-G4-A4；
G2最低滚喉音， F4最高真声， G4稳定咽音、A4咽音临近破音。而早期的杨宗纬，是可以唱到C5弱混。比如《洋葱》的一层一层，第二个“层”就是high C 。而当时刚刚出道的杨宗纬， C5的弱混质量在Live之中，还是可以称得上很不错的存在。
G2-G3：这是杨宗纬的完美音区，以个人辨识度沙哑感闻名，重要的是他的低音声压，他大概是少数几个低音声压堪称完美的人物，当然这种完美的代价也极大。而在音域和音乐审美之中，低音代表着底层的音乐情感基调。也是最能打动人的音乐，这就是为什么Bass才是乐队作曲的核心，《教父》的音乐以低音为主。充沛且耐人寻味的情感，往往音高较低。也是杨宗纬情歌的源头。

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G#3-F4：这部分是杨宗纬的中音区，中音区秉承着低喉位和低发音点，具有一定的浑浊感，但本质上更多的是情感的变化。像是E4和F4杨宗纬的大部分副歌高音就处于这个阶段。单音质量还是有一定的共鸣缺失，我个人觉得质量并不是很好，缺乏了一定的共鸣质感。
G4-A4：咽音/喉下区域，早期的混音区。但如今已经无法完成较好的声带闭合和混音状态，一来是声带摩擦二来是甲杓肌能力退化。就以咽音作为核心音色。但如果较真去考究，会发现杨宗纬的高音，喉下的部分在开始增加，咽音的护嗓极致倒是在退化。毕竟，他并没有舍弃音色统一度。未来，我个人猜测，杨宗纬可能会选择以咽音的割裂音色为主，选择拓展音域而放弃音色统一度，因为声带的状态开始顶不住了。

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3：腔体：在腔体共鸣上，是杨宗纬最为缺乏的地方。
1：腹腔；
这是杨宗纬主要放弃的腔体能力，在中低音区，也就是F4以下区域，杨宗纬的支撑基本上全是有胸腔来完成。这是他沙哑感声压和真声底色充沛的保证，但是腹腔的支撑，实际上才是最为轻松、最为科学的唱法。缺乏腹腔的支撑，会很喘，而且气息虚浮，声线的深度和可听厚度都不够。就好比三角钢琴和手指琴的听觉区别。三角钢琴就是腹腔支撑，手指琴就是胸腔支撑。
2：胸腔；完美；
3：咽喉部：声带闭合能力较弱、甲杓肌参与度中低音较高，倒是高音稀碎。声带边缘化程度尚可、咽音程度较弱。
4：面罩共鸣：不具备；
5：头声和音：不具备。
在较多的能力缺失下，杨宗纬更多的是具有自身非同质化的唱法审美，但略有偏离科学性。