告别的话都没说一句 , 他便与绫分道扬镳 。
迫近三十岁 , 绫意识到自己将面临“贬值”的危机 。
事业一成不变 , 上司吝啬涨薪 , 她只能寄希望于新的工作机遇 。
一次面试之后 , 绫收获了一份来自国际品牌公司的工作 。
从此 , 她搬到银座 , 生活再起高楼 。
和服店老板幸和先生的出现 , 也极大程度地满足了她的物欲 。
成熟稳重 , 温柔内敛 , 人情练达 。
幸和先生的优点 , 也许来自他已婚男人的身份 。
命运所有馈赠 , 早已在暗中标好价格 。
绫自然明白这个道理 , 因而默默接受这段成年人社交潜规则 , 与幸和先生各取所需 。
早在与直树相爱时 , 绫对不伦恋的保留态度 , 便暗示了她会与幸和先生交往 。
然而 , 同龄女性陆续结婚生子 , 孑然一身的绫倍感孤独 。
她决定相亲 , 华贵的外表、不俗的品味会让男士们望而生畏 , 也总有39岁的正人及时出现 。
这个男人 , 工作体面 , 家底殷实 , 与绫婚后买下银座公寓 , 展开新生活 。
但为了结婚而结婚的念头 , 迫使彼此略过应有的审视 , 又在一次次观念分歧中发现关系弊病 。
两人分居 , 正人出轨 , 协议离婚 , 是注定的结局 。
绫回归单身 , 不像之前那般浮躁 , 多了几分旷达 。
酒吧偶遇奶狗浩平翔搭讪 , 她虽心有疑虑 , 也没拒绝与年轻肉体温存的机会 。
弟弟多会撩 , 一句句甜言蜜语 , 说不够 。
绫听得开心 , 难免以过来人的身份鞭策 , 希望浩平翔为日后生活多做规划 。
但浩平翔表面人畜无害 , 实则不求上进 , 转头又傍上另一个多金御姐 。
绫在朋友的介绍下 , 又和出身好、眼光高的洋介先生吃了几顿相亲饭 , 却依旧是独身 。
兜兜转转许多年 , 似乎什么也没留下 。
绫在事业上小有成就 , 如愿收获旁人艳羡的目光 , 反而变得失落 。
那些义无反顾奔向东京的女性 , 究竟是为了什么?
为了光鲜亮丽的生活吗?
那么 , 她现在已经拥有了 , 起底这份安逸 , 不至于满目疮痍 , 也会有错过和遗憾 。
时过境迁 , 当绫与直树在街头重遇 , 记忆刹那溯洄纯真的年月 。
相爱点滴 , 放在镜头里不过几个闪回 , 却承载着绫为数不多付出真心的时刻 。
温情与悸动 , 悄悄升腾着 。
直树还是那个“自然不做作的小镇” , 但不会一直等着绫这个旅人 。
他已经成家 , 有了妻女 , 守护着最平凡的幸福 。
倘若当初 , 绫及时正视这份朴素爱情的珍贵 , 便能拥抱现在最向往的生活 。
只是 , 别说人生不能回头 , 就算绫可以重走来路 , 她真的能容忍温吞的日子毫无起色吗?
如今渴望港湾 , 是因为她见过风浪 。
但 , 尚未开始航程的绫 , 不会这么想 , 任何一次止步都等同于对人生现状的委曲求全 。
没有上帝视角 , 无法精准计算出抵达幸福终点的最佳路径 。
正因为如此 , 每种人生才变得不可复制 , 每次取舍才变得更有意义 。
从一开始模糊的理想认知 , 到落足当下 , 一点点构筑梦寐以求的未来 , 绫也许一直误认生活主体 。
“成为备受羡慕的人” , 是将判定自我价值的标准拱手于人 。
她真正想要的是什么 , 在她不停追逐的二十余年里 , 始终没有答案 。
而这 , 也正如《东京女子图鉴》本身 , 不会对任何人的选择产生参考 , 不会以“过来人”的姿态强加指点 。
导演棚田由纪(代表作《花魁》《百万元与苦虫女》) , 借由绫的经历 , 还原都市女性生活的一个切片 。
在这个故事里 , 还有许多不同年龄、不同职业的路人角色 , 提出具有社会洞察的思考 。
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很久以前 , 绫听前辈讲 , 三十岁之前在米其林约会的女人就是好女人 。
多年以后 , 她发现 , 米其林不代表什么 , 三十岁也不代表什么 。
回顾这段岁月 , 圆满的标准往往道听途说 。
穿最贵的鞋子 , 走弯路依然无可避免 。
将时间拨回 , 停在她与直树在出租屋厮守的片段 , 贴身衣物上蜷起的毛球 , 也曾带着窘困境遇衍生的刺痛感 。
永远矛盾 , 永远左右为难 。
我们也常常在做这样的事吧:
【台北女子图鉴|桂纶镁《台北女子图鉴》:改编水土不服,台北撑不起东京的浮华梦】
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