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近几年 ， 韩剧“开篇有多神 ， 烂尾就有多惊人”的现象逐渐普遍 ， 引人瞩目 。
单纯烂剧多 ， 意味着一个国家的剧集产业模式有问题 ， 创作平均水准也有待提高 。 可总把神剧变成烂剧 ， 原因就没那么简单了 。
韩国“文化立国”的战略扶持方针、“边写边拍边播”的剧集生产机制、“编剧中心制”的创作模式……这些模式优势让韩剧形成了短小精凑、品质较高的制作水准 。 但“神剧变烂剧”的高概率是不是也与这些模式特点有关 ， 值得细盘 。
近些年的烂尾韩剧 ， 有的剧殉于分裂的制播模式 ， 有的因编剧傲慢将剧情推入死局……无论理由为何 ， 作品受到伤害是不争的事实 。 以邻为鉴 ， 国产剧可以避免类似的创作陷阱 。
傲慢
《二十五 ， 二十一》 ， 葬于编剧的傲慢 。
《二十五 ， 二十一》从初登场 ， 便展现了不同于以往青春作品的野心 。 在这个充满复古滤镜的青春回忆里 ， 为未来奋斗的击剑少女罗希度 ， 遇到了从打工人逆袭记者的少年白易辰 ， 伯牙子期的友情 ， 彩虹般绚烂的爱情 ， 时刻牵动着观众的心 。
从长时间互相打气的朋友 ， 升级为心心相印的恋人 ， 剧中给出了男女主充足的相处细节 ， 预留暧昧拉扯的空间 ， 铺垫扎实的感情基础 。
从中可以看出编剧权度恩对人物刻画的细致和对话台词的拿捏能力 。 作为《太阳的后裔》《鬼怪》编剧金恩淑的爱徒 ， 权度恩证明了自己的实力 。 这是她独立操刀的第二部作品 ， 第一部是豆瓣评分8.4的《请输入搜索词：WWW》 。
她对作品的情感是真切的 ， 对自己的实力是自信的 。 但自信带来的傲慢 ， 让观众难以接受 。
在故事中后段 ， 编剧埋下了一颗随时会引爆的雷 。 身为体育记者的易辰 ， 碍于与身为击剑运动员的希度有工作接触 ， 而对她的交往请求犹豫不决 。 此后调往社会新闻部 ， 却因报道“911事件”而身心俱疲 ， 疏于关心希度 。
在这颗雷埋下之初 ， 就引发不小的争议 ， 因为现实中并没有运动员不能与体育记者恋爱的不成文规定 。 甚至有社会记者发文感慨 ， “易辰啊 ， 孙石熙（韩国JTBC新闻部部长）都不会像你一样生活！”
韩剧“边写边拍边播”的生产机制有一项优势 ， 便是根据观众意向反馈随时调整剧集走向 。 另外 ， 韩剧是“编剧中心制” ， 编剧对剧情走向拥有最高决定权 。 但显然权度恩编剧并没有听取观众的意见 。
最后易辰与希度和平分手 。 一对知己恋人 ， 有共同的好友圈 ， 在接下来的十年内竟然都不再见面 ， 仓促结局 ， 大众哗然 。
一名韩国百想艺术大赏的评委 ， 评价这个结局 ， “权度恩编剧没有尝试与观众沟通 ， 这个故事只感动了她自己 。 ”
【韩剧|学什么别学这个：韩剧烂尾的六种方式】
电视剧是大众艺术 ， 了解大众喜好 ， 扩大受众基础 ， 是大众艺术维系生命力的不二法门 。 创作者可以有坚持 ， 但每一部作品 ， 从一开始便是种在观众庭院里的花 ， 不应被创作者拿去孤芳自赏 。
博弈
《皇后的品格》是各方博弈的牺牲品 。
自从2006年的《宫》风靡一时 ， 现代宫廷剧逐渐成为韩国都市幻想剧的一大特色 ， 《皇后的品格》便是以虚构君主立宪制的韩国现代社会为背景 。
一位平民出身的皇后 ， 发现皇室不为人知的丑陋秘密 。 她以太后被杀案为契机 ， 冒着生命危险 ， 试图推翻皇室 。 “力保皇室派”与“极力推翻皇室派”的权力斗争 ， 孤勇平凡女子的抗争 ， 狗血的反转 ， 看得观众胆战心惊 ， 逐渐上头 。 2018年播出后 ， 收视率水涨船高 ， 翻了2倍 。
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