在这件事上 ， 张明敏必须向《明报》的金先生学习 ， 你至少唱一幅对联吧？
1985年 ， 发哥刚脱下风衣 ， 《射雕英雄传》来了 。 在《上》剧里出镜几秒的黄日华 ， 让大家明白了什么叫“侠之大者 ， 为国为民” ， 翁美玲甜脆得跟萝卜心儿似的声音叫起“靖哥哥”宛若彩铃 。 这部由王晶他爹王天林监制的神剧把TVB推向神坛 ， “无线五虎”之一的黄日华 ， 成了最红的流量小生 。
这份红 ， 几乎是匪夷所思的 ， 直到90年代《射雕》重播 ， 街上还会播放《铁血丹心》各大小卖部里还有他和翁美玲的贴画 。 各种劣质文具盒、书包上都印着这对璧人的面孔 。 要是我没记错的话 ， 当年读小学的我 ， 还曾把翁美玲当过梦中情人 。 多年后 ， 听见翁姐姐的死讯 ， 心下一阵黯然 。
黄日华能那么红 ， 多半得感谢金庸 。 虽然80年代金先生被内地视为毒草 ， 但他的小说在民间流传甚广 。 坊间传闻 ， 十几家出版社 ， 印了几十种盗版 。 从中学生到教授 ， 早就尝了鲜 。 要不是1988年三联的沈昌文先生去香港见了他一面 ， 金大侠不知还要损失多少银子 。
90年代初 ， 三联拿到授权 ， 出版金庸合集 。 而经过港剧熏陶的内地老百姓 ， 早已对郭靖、黄蓉、洪七公、梅超风这些名字如数家珍 。 诸如《笑傲江湖》《东方不败》之类的电影 ， 无非是加深了民众对金庸的崇拜 。 自始至终 ， 金庸未曾爆红于一时 ， 但论影响力之深远 ， 俘获粉丝之多 ， 没一个港人比得上 。
而在他之前的1982年 ， 台湾的琼瑶阿姨早在广州就打开了局面 ， 将无理取闹的爱情渗透到广大中学生的阅读阵地里 。 没几年 ， 她的盗版书飞往山川各个角落 ， 令热极一时的“朦胧诗”相形见绌 。 青年男女被迷得茶饭不思 。
琼瑶回大陆探亲时 ， 受到的礼遇和明星没差 。 重庆工厂里的女工拉着她就不撒手 ， 眼泪婆娑地感谢她写了那么动人的故事 。 那时 ， 无数书商为了她的订单大打出手 ， 跟黑车司机在火车站抢客人一样粗鲁 。
看到后来那些耀武扬威的80后作家起来时 ， 阿姨怕是在想：
“孩子们 ， 你们那哪儿叫红啊？”
和金庸殿堂路线不同 ， 琼瑶向来靠拢民间 。 金庸来内地 ， 估计得把红毯铺到北大 。 琼瑶要是让北大铺红毯 ， 李敖的棺材板怕都压不住了 。
深谙民间路线的阿姨见大家热情 ， 决心在内地开发影视剧 。 这一步踩的点儿可叫一个准啊 。 1990年 ， 内地首部室内剧《渴望》播出 ， 把收视率提到94个点 ， 连小偷都回家看剧了 。 正是那时 ， “六个梦”之一的《婉君》杀青 。
《青青河边草》《梅花三弄》《新月格格》 ， 这些90年代熟悉的歌曲填词大多出自琼瑶之手 。 它们又帮琼瑶打开了二次转发的渠道 。
遥想当年 ， 马景涛“炸裂”的表演 ， 陈德容楚楚可怜的颜 ， 不知道看哭了多少青春少女 。
基于内地家庭主妇的庞大数量 ， “琼瑶剧”可谓打遍天下无敌手 。 什么《小时代》啊 ， 不就是卖了点儿钱吗？
拿同时期编剧红人王老师的话说：
“没有对手 ， 我很寂寞 。 ”
03.
而在台湾阿姨起势前 ， 台湾歌手已经起来了 。
1987年春晚 ， 生于台湾的费翔用《冬天里的一把火》点燃了全国观众的热情 。 这里面 ， 费翔自编的舞蹈占了八成功劳 。
彩排时 ， 费翔觉得干唱很尬 ， 回酒店编了个舞 。 领导看了说：“你这个跳得太煽情 。 ”费翔不解 ， 问煽情什么意思 ， 导演告诉他：“说你跳得太性感 ， 影响不好 。 ”最终领导说：“可以上节目 ， 但不许露脖子以下 。 ”
结果播出当天 ， 导演大喊“给全身！” 。 性感的舞姿就这么给播了出去 。 随后 ， 费帅哥的发型引一时风潮 ， 摇曳的舞步变泡妞绝技 。 满大街都是他的歌声 。 那年大兴安岭森林突发火灾 ， 愣有人说是费翔唱的 。
无论旋律、舞姿还是潮范儿 ， 台湾音乐从那时起就牢牢抓着内地的耳朵 。 尽管1988年出了烂大街的《囚歌》和“妹妹你大胆的往前走” ， 内地歌声到底还是没能留住大众的心 。
1989年 ， 央视的《旋转舞台》突然播出专辑片《潮——来自台湾的歌声》 ， 介绍了王杰、小虎队、姜育恒、张雨生等人 。 《一场游戏一场梦》《青苹果乐园》《我的未来不是梦》 ， 那些吟唱情爱、诉说理想、纪念青春的词曲 ， 迅速占领了大街小巷 。 同年 ， 卡拉OK进入北上广 ， 港台音乐随之涌入 。
红红火火的港台争雄时代 ， 拉开大幕 。
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